《清平乐·送春》是南宋女词人朱淑真所作的一首词来自。

• 作品名称 清平乐·送春
• 作者 朱淑真
• 创作年代 宋代
• 文学体裁 词

作品原文

　　​<清平乐·送春>

清平乐·送春

　　宋·朱淑真

　　风光紧急，三月俄三十。

　　拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。

　　倩谁寄语春宵？

　　城头画鼓轻敲。

　　缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

作品词牌

　　【清平乐】

　　又名《忆萝月自玉类钟许收占湖》、《醉东风》。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越护调”。《尊前集》载有李白词四首，恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

词作格律

　　（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

　　否学这此燃告逐自良担附风光紧急，

　　⊙○⊙▲

　　三月俄三十。

　　⊙●○○▲

　　拟欲留连计无及，

　脸井　⊙●⊙○○●▲

　　绿来自野烟愁露泣。

　　⊙●⊙○⊙▲

　　倩谁寄语春宵？

　　⊙○⊙●○△

　　城头画鼓轻敲。

　　⊙○⊙●○△

　　缱绻临歧360百科嘱付，

　　⊙●⊙○⊙●

　　题季只展胞月振值境李来年早到梅梢。　

　　⊙○⊙●○△

词作鉴赏

　　唐贾岛 <三月晦赠刘评事>诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。

　　词的鸡乡界实起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此状思市虽已价害众意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。

　　一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个充按翻预策鲁混矿章临界的日子里，春天就要消逝耐英当演运动移始太了。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又互自照坐审留念却今企座俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧目二催，后写苦留，尤清体都掌用觉词情叠宕。

　　上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。

　　故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露斤沙光也处龙轻物长减一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者编高济眼钢追及传语的。“倩谁”？——督杨景者都答承“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城吧文期楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一印跳白临觉斤随才卫操“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重逐，耐人寻味。“早到梅梢”注地井作尔密历微尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌满控器而减穿梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。

　　贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。

作者简介

　　朱淑真

　　宋女作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨，流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。《断肠集》有宋郑元佐注本。