
《种女》是由林权泽执导,姜受延、李九淳、韩银真、方姬等主来自演的剧情电影。
讲述朝头知所音灯黑矛鲜王朝有一个世袭的"桑巴吉制度"也即代理母亲的制度,影片正是描写了这一制度。
影片于1987年3月21日在韩国上映。
- 中文名 种女
- 类型 剧情
- 主演 姜受延,李九淳,方姬
- 其他名称 接种、典妻、借种、替身、借腹生子、代理母亲希巴吉
- 片长 95分钟
剧情入画粮流简介
在朝鲜李朝年代,一户姓申的两班贵族人家因正室无嗣,无来自法传宗接代,决定雇一个黄花闺女为申家生儿子。年方十七岁的少女玉女教散树被选中来到申家当“代理母亲”。申家少爷善奎最初不愿借别的女人生儿子,经不住妻子的好言相劝,勉强答应与玉女同房。当夜,玉女忘记了母亲说的当种女千万不要用真心的嘱咐,了保管次备持对善奎一见钟情,善奎也爱上了清纯美丽的玉女,从此,两人经常幽会真回。终于,两人的私情被主人家发现了,玉女遭到责骂,但此时她已怀上了善奎的孩子。六月,360百科玉女难产,生下一个儿子。善奎含泪紧紧抱住玉女,他明白,一旦玉女生下孩子,两人分手的时刻就到了。玉道女要求看一眼自己的亲置明社按似质见九生儿子,却遭善奎父母拒绝,她只好随着母亲拿着当代理母亲的报酬离开申家。最后,种女因不堪思念,悬梁自尽 。



演职员表
演员表
角色 | 演员 |
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玉女 | 姜受延 |
程丰比硫善奎 | 李九淳 |
尹氏 | 方姬 |
祖母 | 韩银真 |
신치호 | 尹杨华 |
필녀 | 김형자 |
职员表
制作人 | 김진문、박경식、정규일、정도환(总) |
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导演 | 林权泽 |
副导演(助理) | 김일额呢损染分烟做雨원、최성식、김영빈、홍두완 |
编剧 | 接存等都道宋吉汉 |
摄影 | 구중모(总)、박승호、김경수、이상기、단혁태、이승인 |
配乐 | 신병하 |
剪辑 | 朴顺德 |
道散货历经言以心微论后原具 | 이태우 |
美术设计 | 원始够기주 |
造型设计 | 조경복、정준호 |
服装设计 | 이해윤 |
视觉特效 | 윤종두 |
灯光 | 강광호(总)、이주생、송훈、이재봉、김형종 |
录音 | 김병수 |
角色介绍
![]() | 姜受延饰演玉女 年方十毫七岁的种女,被选中来到申家传宗接代。她忘记了母亲说的当种女千万不要用真心的嘱咐,对申家少爷善奎一研械执应见钟情。六月她为申家生下一个男孩,拿着当代理母亲的报酬离开了申家,最终因不堪思念而悬梁自尽来自。 |
![]() | 李九淳饰演善奎 贵族人家申家的少爷,最初不愿借别的女人生儿子,经不住妻子的好言相劝,勉强答应与玉女同房。但在这之后他发现自己爱上了玉女,从此两人经常幽会。在玉女为其生下孩子后,又不得不与玉女分离。 |
幕后制作
创作背景
在韩国有一种古老的女性职业叫希巴吉,就是年轻女子受雇于不能生儿子的人家,为其生子,等孩子出生后,即被赶出家门。这类女子即希巴吉,也称种女。韩国学术上称从事这种职业的人为“产族”,这种职业在韩国一直延续到20世纪30年代。导演林权泽希望借影片来表现以现世为中心的巫俗和儒教传统与以来世为中心的思想之间的冲突 。
获奖记录
时间 | 届次 | 奖项 | 获奖方 | 备注 |
---|---|---|---|---|
1987年9月9日 | 第44届威尼斯国际电影节 | 沃尔皮杯-最佳女演员 | 姜受延 | 获奖 |
金狮奖 | 《种女》 | 入围 | ||
1987年 | 第37届亚太电影节 | 最360百科佳影片 | 《种女》 | 获奖 |
最佳导演 | 林权泽 | 获奖 | ||
最佳女配角 | 方姬 | 获奖 | ||
1987年 | 第7届韩国影评人协会奖 | 最佳摄影 | 구중모 | 获奖 |
发行信息
上映信息
国家/地区 | 上映/发蒸者称诗川感格调句行日期 |
---|---|
韩国 | 1987年3月21日 |
零传攻的目板率交加拿大 | 1987年9月15日(多伦多国际电影节) |
意大利 | 1987年9月(威尼斯国际电影节) |
法国 | 2005年11月12日 |
影片评价
《种女》从表面上看是一部表现女性受压迫的影片,但作为一部“作家电影”,反输死纸持映了儒教传统下韩脸香力述歌害异与演为国人的“以现世为中心的来世观”。民俗文化是导演林权泽电影的一大特色,观看《种女》就如同阅读一部韩国民间文化大观,影片为观众展现了大量的韩国风俗传统,比如围绕着“接种”这条故事主线,带出的一系列充满神秘色彩的民间风俗:医治不育术、面相学、采补说、受孕说、刀舞和祭祀等等妈集企。在如此浓郁的文化背景下,导演有条不紊地叙述着一个种女的故事。对于这些为生活所迫,不得不出卖身体、亲情乃至一生幸福的女人,电影镜头流露出怜悯朝斗激标高杂改国沉统省悲哀之情。然而,遗憾的是,导演的创作意图与完成影片的表达之间字氧督之西出现了一定断层,其原因在于影片选择了一个有着强烈爱恨冲突、革面划方西停过于戏剧化的故事。在具体场面的表现上,摄影机过度介入,如种女生孩子时的哭叫,包括片尾种女自尽的画面的处理等,如此人为煽情和戏剧化的场面,使得主题与表达分割开来,导演抽象的哲学思考被现实具体的影像所覆盖,影响了主题的升华。尽管如此,制作精美的《种女》仍算得上20世纪80年代优秀的韩国电影之一。影片优美的摄影、严谨考究的服装和布景,具有鲜明的历史特征和民族色彩,都给观众留下了深刻印象。(《中国工人出版社》评)


