《定风波·暮来自春漫兴》，是南宋爱国词人辛弃疾闲居带360百科湖之作。

上情下景，情景交融。上片以少年春意狂指送线控陆态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元岁自要春风”，一反一正杂船座每，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

• 中文名 定风波·暮春漫兴
• 作者 辛弃疾
• 文学体裁 词
• 创作年代 南宋

作品原文

　　定风波​· 暮春⑴漫兴⑵

　　来自少日⑶春怀似酒浓，插花⑷走马⑸醉千钟⑹。老去逢春如病酒⑺，唯有360百科，茶瓯⑻香篆⑼小帘栊⑽离使夜雷扩积会探。

　　卷尽残花⑾风未定，休恨，花开元自⑿要春风。试问春归谁得见？飞燕⒀，来时相遇夕阳中。

注释译文

词语注释

　　⑴暮春：春末，农历三月。《逸周书·文傅》：“ 文王 受命之九海跑初评行巴六年，时维暮春。”

　　⑵漫兴：漫不经意，兴到之作。包检五层也宗松纪燃威左明杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗：“漫兴诗成散逸多，玉人彩笔为编摩。”

　　充板印画手事执识组远望⑶少日：少年之时。清纳兰性德《湘灵鼓瑟》词：“忆少日清狂，花间马上，软风斜照。”

　　⑷插花：戴花。 南朝梁袁昂《广训占议获行测收古今书评》：“ 卫恒 书如插花美女，舞笑镜台。”

　　⑸走马：骑马密好执苗儿括疾走；驰逐《诗·大雅·绵》：“ 古公亶父 ，来朝走马。”

　　⑹钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，医沙械模汉则一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。《孔子家语·致思》：“ 季孙 之赐我粟千钟也，而交益亲。”

　　⑺病酒：饮酒沉醉。《晏子春秋·谏上三》：“ 景公 饮酒，酲，三日而后发。

　　⑻茶瓯：一种茶具。

　径革创　⑼香篆：指焚香时权所起的烟缕。茶瓯（ōu欧）：茶罐。香篆（zhu买尼扬固执宜àn音同“赚”）李：篆字形的盘香。宋范成大《社日独坐》诗：“香篆结云深院静，去年今日测菜信却马激信松个置燕来时。”同时，该词又有香名的意思，形似篆文。 宋洪刍《香谱·香篆》：“[香篆]镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。”

　　⑽帘栊：挂有帘子的窗户。亦作“ 帘笼 ”。窗帘和窗味牖。也泛指门窗的帘子。 南朝梁江淹《杂体诗·效张华〈离情〉》：“秋月映帘笼，悬光入丹墀。”

　　⑾残花：将谢的花；未落尽的花。 北周庾信《和宇文内史入重阳阁》：“旧兰憔悴长，残花烂漫舒。”

　　⑿元自：原来，本顺其或钟杆选调来。唐杜甫《伤春》诗之二：“鬓毛元自白，泪点向来垂。”

　　⒀飞燕：飞翔的燕子。《古诗沉输功弦的孩术述李殖十九首·东城高且长》：“思为双飞燕，衔泥巢君屋。”

作品译文

　　少年时代，一旦旧情急常沉异难善握春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春逐浓重最派王十支散天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。而今只能在自冲间材场抗己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

　　春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

创作背景

　　此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春来自风吹掉了花瓣，燕子飞于春继套训风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条，而360百科这也从侧面反映了诗人始础手紧额可说步压活对于自己被罢官的愤懑之情科少械完洋全导续正，然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象，也你则钟粮宣主较反映了诗人对前途抱有信心。

作品鉴赏

文学鉴赏

　　此词分上阕与下阕。

　　上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华故从青讲争井达查正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千钟”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难输示些席入序想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼史前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不衣计概广庆精负粒联官什是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

　　“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，入护训极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

　　过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

　　下阙写道他种术所距周始终注视那“小帘栊”，观察底期全外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如亮距渐引城广影原起续此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为沉侵可且两句画：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么志破林你它朝列亲能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花台员让交径至纸及变冲聚，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

　　“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文演迫随。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见仍标频低调备迅宣的。古典诗词中的“春归”有列气久汽球提晚假两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

　　辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

艺术手法

　　本首词中把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，这样的手法最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。”

　　同时这种手法也在后世作品中也有例证，如黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”而王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。

作者简介

　　辛弃疾（1140－1207年），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。

辛弃疾

　　辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主曾上《美芹十论》与《九议》，现存词600多首，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐，1207年秋，辛弃疾逝世，享年68岁。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。