"木叶"是中国古典诗歌中常见来自的意象，最早出现在屈原《九歌》中"袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下"。"木叶"中"木"就是树的意思，木叶即为树叶委第征核改且来斤石，在古典诗歌中特指落叶。有暗示意义，可让人联想到秋天的落叶，给人以落寞之感，营造凄清的艺术360百科格调。

• 中文名称 木叶
• 适用范围 描写秋风落叶之景
• 出处 屈原的楚辞《九歌·湘夫人》
• 属性 古诗词意象
• 文学范畴 给人以落寞之感，营造凄清的艺术格调

基本信息

　　"木叶"一词，是中国古代诗词中的一个常见意象。

　　出处:屈原的楚辞《九歌·湘夫来自人》--"帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予;袅袅兮秋360百科风，洞庭波兮木叶下"。

　　释义:按照字面的解释，"木"就是"树"，"木叶"即"树叶"; 但在诗词中，"木叶"尤指秋天的落叶，且较之"树选广著朝写随石便配呼叶"带有秋风萧瑟的意境。

　　适用范围:描写秋风落叶之晚财帮教算损秋除果景。

文学特色

文学暗示

　　诗歌语言多有暗示，"这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后"。

　　"木叶"中的"木"作为"树"的概念的同时，亦含一般"木头""木料""木板"等的影子，这潜在的形象易使读者地联想起树干，而很少会想到了叶子，给人"叶"因此被排斥到"木"的疏朗的形象以外何造妈演去的感觉。以此达到暗示着落叶的目的阳校农易再沿始元迫。

　　"木"暗示了"木"的颜色。一般"木"的颜色较黯淡，且在触觉上更干燥，于是"木叶"就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。尽管在这里"木"是作为"树"的概念而出现的，而"木"的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象。

词义辨析

　　"树叶":与"木叶"相反，"树叶"都带有枝叶繁盛的联想。如:"午阴嘉树清圆。"(周邦彦《满庭芳》)若改用"木"字就缺少"午阴"更为真实的形象。"树"与"叶"的形象关联紧密且一致，故在艺术形象上，"树叶"与单独的"叶"字几无差别，一般的情况，大概遇见"树叶 "的时候就都简称之为"叶"。在习于用单词的古典诗歌中，"树叶"这个词汇就很少见了。

　　"落叶""黄叶":"木叶"更枯黄、干燥。如:"美女妖且闲，采桑歧路间;柔条纷冉冉，落叶何翩翩。"(曹植《副听师本者你述振美女篇》)中的落叶，夜长刻是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子;"静夜四无邻，荒居旧业贫;雨中黄叶树，灯下白头人。"(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)中的黄叶，虽然具有"木叶"微黄的颜色，却没有"木叶"的干燥之感，因此也就缺少那飘零之意。

　　所以，"木叶"是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天;这是一个典型的清秋的性格。双动破直酸表而"落木"，则比"木叶"更显得空阔。

援用实例

　　"木叶"鲜明的形象据皮鲁即补富足助就妒卷，影响了许多诗人，许多为人传诵的诗篇由此得到启发，并衍生出"落木""高木"等新意象。

　　谢庄《月赋》说:"洞庭始波，木叶微脱。"

　　陆厥《临江王节士歌复广周怕刻》:"木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。"

　　王褒《渡河北》:"秋风吹木叶，还似洞庭波。"

　　柳恽《捣衣诗》:"亭皋木叶下，陇首秋云飞。"

　文冷　沈佺期《古意》:"九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。"

　　杜甫《登高》:"无边落木萧萧下，不尽长停区双相站核财是力政江滚滚来。"

　　吴均《答柳恽》害:"秋月照层岭，寒风扫高木。"

　　从"木叶"发展到"落木"，其呀露联齐察给具呼五齐中关键显然在"木"这一字，其与"树叶"或"落叶"的不同，也正在此。