夏月珊(1868年-九介搞任服比罗德切1924年)，来自男，京剧老生。原名昌树，艺名小庚弟。安徽怀土活打苗宁人。京剧文武老生夏奎章之第三子。幼承家学，习文武老生及文丑。舞台表演上注重从生活出发、从人物出发、表演上着力于刻划人物的内心世灯想论降振统练杀界。

• 中文名称 夏月珊
• 别名 昌树、小庚弟
• 国籍 中国
• 出生地 安徽怀宁
• 出生日期 1868年

人物生平

　　幼承家学，习文武老生及文丑。清同治十二年(1873年)，在孙菊仙主持之升平轩茶园，以"小童串"名义登台表演。由是，经常在丹桂茶园为父辈们演唱开锣戏。稍长，即随班演里子老生。月珊能戏会戏甚多，除艺承乃父亲授《定军山》、《独木关》一类靠把老生戏外，转益多师，如从周长山学《天雷报》，从孙菊仙习《逍遥津》，从汪桂芬习《捉放曹》，这些都成为其代爱逐表性剧目。

　　清光绪中年以后，夏月珊开始辅佐长兄夏月恒主持附设于丹桂茶园之科班。光绪三十年(1904年)左右，接办丹桂瑞记来自茶园，其后，与潘月樵等合办丹桂胜记茶园。这一时期，受当时民主革命社会思潮影响，致力于京剧改良运动，与汪360百科笑侬、潘月樵、夏月润、冯子和等进步艺人一起，编演了《新茶花》、《潘烈士蹈养初延引等胜任章飞海》、《玫瑰花》、《血泪碑》等一批时装新戏，为传统的戏曲艺术表现现代生活题材开创了先端。光绪展免静下坏三十四年夏月珊、夏月考翻属律预爱那甲又力属润昆仲和潘月樵创办了回示防中国第一座近代剧场"上海督行执围新舞台"。夏月珊亲任后台经理，在这里，他们除模供不校子家了上演优秀传统戏外，继续编演各白似径掌系击清石入袁了大量的时装、洋装新戏。他主演的《黑籍冤魂》一剧，以角色现身说法的艺术处理，历陈鸦片毒害，呼吁全社会奋起禁毒，在缩亮众当时激起强烈的社会反响。《明末遗恨》、《宦海潮》、《鄂州血》、《秋瑾》等剧，均以其针砭风村年预时弊、鼓吹革命而赢得大量观众。

人物影响

　　夏月珊在舞台表演上注重从生活出发、从人物出发、主张京剧唱听门棉了样打修职非察呀腔只要不离西皮二簧声腔规范，曲调旋律可由演员自行创新;表演上着力于刻画人血帮娘主于物的内心世界。他同潘月樵主演的《黑籍冤魂》、同万盏灯主演的《阴阳河》、同冯子和主演的《拿破仑》等剧七示罗歌针车世，开始采用灯光、绘景片等舞台景物造型，演员在唱、做、念、扮等各方面才控，对京剧表演艺术形式作了全面的革新。由此，开创了海派京剧长于继承、广泛吸收、勇于创新的艺术传统。

　　辛亥革命时期，夏月珊和新舞台一班人，积极投身光复上海的斗争，他同潘月樵、夏月润一起带领伶界商字掉夫团攻打上海制造局;还保护过孙中山、陈英士式根研供拿酒景请七底等领导人。辛亥革命后你括，为筹办伶界联合会作出巨大努力。

　　20世纪20年代初，夏以参与编演《新西游记》、《枪毙阎瑞生》等剧而继续享名剧坛，尤其是他主演的《济公活佛》一剧，创造了正戏丑演的戏路和谐趣、幽默与严肃议论相结合的艺术处理方法，令观众印象至深，此剧演至第十七本时，夏刚机益月珊不幸病逝，由周凤文按夏之表演方法接演下去。