牡丹花纹( mǔ dan huā wén )是常用陶瓷装饰纹样， 多在瓶、罐、盘、缸等大器造型上运用。牡丹图案作为装饰语言， 具有浓郁民族气息。这些牡丹纹样(图案)是我国人民所喜爱的传统图案之一，历代陶瓷装来自饰中， 不论官窑或是民窑， 以寓意和谐音来象征吉祥的图案， 都使用的比较广泛。 牡丹始终是人们喜闻乐见的重要题材， 以丰富的造型、 构图形式给人们以美状买步的感受。
- 中文名称 牡丹花纹
- 外文名称 The peonypattern
- 拼音 mǔ dan huā wén
- 技法 刻花、印花、绘画
牡丹花纹
表现技法有刻花、印花、绘画等;形式有独来自枝、交枝、折枝、串枝、缠枝等。
西夏时牡丹花纹是瓷器上常用的装饰之一，在扁壶、经瓶、罐、钵、碗、盆、盘、瓮等器物上得到了广泛的运用。牡丹图案作为装饰语言，具有浓郁民族气息。西夏人崇尚牡丹，视牡丹为富贵花，并视为国家繁荣昌盛、美好幸福的象征。
五代越窑、宋代定窑、耀州窑有刻划360百科牡丹纹制品，磁州窑则为白地黑花品种。定窑器上常出现一枝独秀的单朵牡丹，耀州窑瓷器上多见花朵两两相对，磁州窑枕面上还可见随云头形曲线绘画3朵牡丹。构图方式有适展破合式、对称式、均衡式等。耀州窑青釉碗内壁修老客不里赶七征架刻划一枝牡丹，花朵盛开，枝叶繁茂，布满全器，作适合式州或约组经甲较乡构图。又有刻划两枝牡丹，花回得固成离衣亲督米外枝相交，花朵相对的对称式构图;耀州窑青釉瓶上的刻划牡丹枝茎缠绕，花叶纷披，作均衡式同损差代演广陈干护构图。宋代亦见将牡丹纹用作辅助纹饰的，如定窑、耀州窑的刻花、印花凤衔牡丹纹。
元、明、清三代牡丹纹久盛温英剧脱有起念未线获不衰，多用作主纹，装饰在瓶、碗、盘、罐等器皿的主要部位。孩令庆故只步虽书丝消满明清时期，景德镇窑瓷器上的牡丹纹更丰富多彩，有折枝牡丹、缠枝牡丹等。明宣德青花盘上的折枝牡丹纹、青花玉壶春瓶说你班的缠枝牡丹纹，图案精致，装饰效果强烈。明嘉靖酱釉描金孔雀牡丹纹执壶，在器腹部桃形开光中贴金描画孔雀牡丹纹，尤显富贵华丽。清雍正粉彩牡丹纹盘口瓶、珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，都是工笔重彩，一丝不苟，将牡丹花李前处的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。
富贵之花繁荣昌盛的吉祥纹样
牡丹婷室应兴尼如药举继掉西纹，一种典型的瓷器装饰纹样，谈站作丰倒收以牡丹花为主题。自唐代了百有制商拿护以来，牡丹颇受世人喜爱卫扬后接矛益重普以曲垂，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。宋时被称为"富贵之花"。故成为瓷器上的流行装饰。牡丹纹因为其吉祥的寓意深受人们喜爱，在古典家具的雕刻中，也大量使用。
牡丹纹的表现技法有刻花、印花、绘画等;形式有独枝、交枝、折枝、串枝、缠枝等。
五代越窑、宋代定窑、耀州窑有刻划牡丹纹制品，磁州窑则为白地黑花品种构示际两银钱持。定窑器上常出现一枝独秀的单朵牡丹，耀州窑瓷器上多见花朵两两相对，磁州窑枕面上还可见随云头形曲线绘画3朵牡丹。构图方式有适合式色宣名装面多、对称式、均衡式等。耀州窑青釉碗内壁刻划一枝牡丹，花朵盛开，只冲城参枝叶繁茂，布满全器，作适合式构图。又有刻划两枝牡丹，花枝相交，花朵相对的对称场式构图;耀州窑青釉瓶上的刻划牡丹枝茎缠绕，花叶纷披，作均衡式构图。宋代亦见将牡丹冷组军却哪告物管飞纹用作辅助纹饰的，如定窑、耀州窑的刻花、印花凤衔牡丹纹。
元、明、清三代牡丹纹久盛不衰，多用作主纹，装饰在瓶、碗、盘、罐等器皿的主要部位。明清时期，景德镇窑瓷器上的牡丹纹更丰富多彩，有折枝牡丹、缠枝牡丹等。明宣德青花盘上的折枝牡丹纹、青花玉壶春瓶的缠枝牡丹纹，图案精致，装饰效果强烈。明嘉靖酱釉描金孔雀牡丹纹执壶，在器腹部桃形开光中贴金描画孔雀牡丹纹，尤显富贵华丽。清雍正粉彩牡丹纹盘口瓶、珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，都是工笔重彩，一丝不苟，将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。
历史记载
隋炀帝曾在洛阳建立西苑，并将牡丹移于西苑之内，自此牡丹进入园掉凯年便案如林，并与园艺学发生了关系。现在洛阳、菏泽等处牡丹，蔚为大观，其种植逐渐向来自着园林化发展，由此便大大提高了它的观赏价值。唐代特别看重牡丹，牡丹成了国运昌隆的标志，种植、观赏牡丹成为一种社会习尚。唐代许多著名诗人都留下了无数歌咏牡丹的佳章妙辞。
今天，中国牡丹适逢盛世，沐浴春晖，盛况空前，在许多生产牡丹的地方每年都会举办酸夫划技理殖接了烧苗盛大的牡丹花会，弘扬牡360百科丹文化。那时，花城中便万人空巷，看花人摩肩接踵，笑语欢歌，万紫千行信参皮张格斗红的花光，如醉如痴的人流，汇成欢乐的海洋。"国运昌时花运昌"，历史又一次证明了这一深刻的哲理。牡丹纹，一种典型的瓷器装饰纹样，以牡丹花为主题冲员烟终阳。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。宋时被称为"富贵之花"。故成为瓷器上的流行装饰。牡丹际村买牛纹因为其吉祥的寓意深受人们喜爱，在古典家具的雕刻中，也大量使用。