
《论捧逗》也叫《捧逗争哏》 ,也有人称之《八不咧》 ,是一段子母哏相声作品 。
《论捧逗》由二人表演,一个捧哏,一个逗哏,是一段对口相声 ,作品的表演形式以说和逗为主。
《论捧逗》主要讲述了一个自大狂妄的来自逗哏演员在台上故意难为菜命捧哏演员,展360百科现出了对捧哏演员的轻视,几捧哏演员不服气,引发了二人的一段"捧田星诉文异逗挣哏"的故事 。
(概述图参考资料 )
- 作品名称 论捧逗
- 作品别名 捧逗争哏 、八不咧 、新论捧逗 、张咧子
- 作品类型 对口相声
作品简史
作品溯源
《八不咧》的作者与时歌齐消该功续投职露间无从考证,最早能来自见到的记载是19世纪30年代末张寿臣逗哏、侯一尘捧哏的版本 。
360百科作品发展
苏文茂版
《论捧逗》原名《八不咧》,因为"八"在春典中叫"张",这段俗称也叫"张咧子",原始版本的《八不你号的修望精甲联宣咧》运用的语言多具市俗特色。虽然有时表现得淋漓尽致,但也有时又显得有些粗俗,甚至还有某些在伦理上找哏之嫌,使它难登"大雅之堂",所以建国后在大型场合较少演出。20世纪50年代后期,天津市曲艺团相声名家苏文茂、朱相臣和该团编导人员纪希共同必王元陆酒绍田与晶倍官对其进行整理,易名《论捧逗》,成为该团整理传统相声的代表作之一 。
作品文本
剂百答余刑必乐啊角若利 甲 | 乙 |
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曲艺的特才术张挥氢块握促静价点就是短小精悍, 一段儿一个内容,一场一个形式,我们这场形式比较简单,也不用什么道具,两个人往这一站就说起来。虽然是两个人,但是观众要听主要得听我。 | 那么我呢? |
你呀?你只不过是聋子的耳朵。 | 怎么讲? |
配搭儿。娶皮媳妇打幡儿,跟着凑热闹。 | 这叫什么话呀,对口女流又席心燃天相声嘛,你是逗的,我是捧的,这场好坏得咱负责。 |
你负什么责呀居香广?责任全在我这儿,你看我往这元仅粮儿一站,嘴里滔滔不断老得说,捧哏的有什么呀,站那儿点留就说几个词儿,嗯,啊,是,哎,哟,噢,嘿,最后说一句"别挨骂啦",下台鞠躬,就算你胜利完成任务了。 | 啊!你说的那"别挨骂啦"是旧的表演方法,现在不适用啦。 |
你不就是老一套吗?有什么新鲜的。 | 噢,合算我说了这么些年相声,就会一句"别挨骂啦"。 |
那可不。捧哏的还有什么了不起的。 | 有什么了不起的,咱俩这场相声就好比一只船,你是那个拨船的,我夫贵硫察带形息混地任是那个掌舵的,我叫你往哪职该儿走,你就得往哪儿走,没有我这个掌舵的,你就打转悠去吧。 |
你这培争个例子举得很恰当,咱们这场相声好比是一只船,我是那个拨船的,你是那个掌舵的。 | 对啦。 |
那么你说是拨船的主要,还是掌舵的主要呢? | 当然是掌舵的主要了。 |
不见得。我认为,还是拨船的主要,有队心这么一出戏,可以说明显领分跟露丰会衣这个问题。 | 什之仍眼婷排分它么戏? |
《打渔杀家》,你看那老英雄萧恩站在那儿拨船,他女儿桂英在那儿掌舵,你说谁主要? | 你说的那个是什么船哪?那是打渔小舟啊,真要是河驳,对槽,根球环大船,桂英那小女孩可就掌握不了啦,掌舵的得要有丰富的经验。换句话说,我这捧哏的得有高度的艺术修养。 |
呦……就会一句"别挨骂啦"还修养哪?要谈到艺术修养的话,得说我这逗哏的。 | 可是我也不是不会逗哏哪。 |
你是会逗,一学徒的时候你不也学逗哏么?可是为什么又捧哏了呢?因为逗哏的要求条件高,学了好几年啦,他不够这逗哏的条件,怎么办呢?让他改行卖耗子药去,天维率怪对不住他的。得啦,就把他列人捧哏吧。反正这么说,凡是捧哏的,全是不够材料。 | 捧哏的不够材料?哎哟,老先生说的话你全忘啦。 |
老先生说什么来着? | 三分逗七分捧。你占三成,我这捧哏的占七成。 |
我不同意这种说法, 要按比重来说,我这个逗哏的占百分之九十九点九。 | 那么我这捧哏的呢? |
占百分之零点一……弱! | 还弱? |
捧哏的除去蒸馏水就没嘛儿了。 | 你要是这么说,我占百分之百,你连点儿蒸馏水全没有!你着急干吗? |
不是我着急,我没见过你这么说话的。 | 也难说,你是得说捧哏的重要,你不是就会捧吗?你能逗吗?谁说我不能逗啊?一个相声演员能捧就能逗,没有逗哏的基础,他也捧不了。 |
我打认识你那天,也没看见你逗过哏。 | 咱们说话可要实事求是,我准没逗过哏吗?过去的事咱甭提。前年在天津人民剧场,我没逗过一段吗?你想想。 |
嗯! 你要不提我还真忘啦。日记本上记上了吗? | 我记那干吗? |
唉!得记上点儿。这是在你历史上光荣的一页。一辈子就逗过这么一次哏,能不记上点儿吗?将来好往家谱上誊写呀。你们的子孙后代长大了,打开家谱一看哪,嗬!我们老祖先说相声,敢情还逗过一次哏哪。感到骄傲自豪。 | 也不至于呀!这逗哏我就光宗耀祖啦。 |
再者说,你逗那次哏也不露脸哪。 | 那现眼啦? |
那天的惨状你全忘啦? | 什么惨状? |
那天你往逗哏这儿一站,当时脸也白啦,嘴唇也青啦,说话也不利落了,浑身这哆嗦,就跟踩电门上一样,观众看着这个别扭。你说走吧,还等着听下一场:不走吧,看着他难受。观众也有主意,有的出去凉快去啦,有的到吸烟室吸烟去啦,也别说,前排坐着一位没走。 | 怎么? |
这位有严重的精神衰弱症,夜里睡不着觉,大夫给安眠药片,一顿吃三十片全睡不着。那天他一逗哏,那位打上呼噜啦,催眠的相声,这叫什么艺术哇! | 嘿!你说话可太损啦,我也不跟你辩白,我今儿在这儿再逗一回 |
您千万可别逗。 | 怎么? |
待会儿您往这一站观众全走了,怎么办? | 敢! |
啊! | 有一位走的,当时我自杀! |
行啦,那就没人走啦。你想谁能忍心看你死到这儿,再说你大小也是个性命吧。 | 甭废话,我逗哏,你站那儿,给我捧! |
你非逗不可啦? | 当然啦。 |
可是一切后果归你负责! | 有什么后果呀? |
你逗可是逗,可得把观众说乐了。 | 多新鲜哪?说不乐人,那叫什么相声! |
您说这段儿可得有内容! | 当然啦! |
可得说那对口的! | 对口相声嘛,我说一人一句的。 |
可是让我说话多了也不行。 | 你现在话就不少,你有什么话,一块儿全说出来,趁着明白。 |
干吗?我要死呀! | 没什么说的啦,我可要逗啦。 |
逗吧。 | 您辛苦? |
嗯! | 昨天我到您家啦! |
啊? | 到您家一打门,从里面出来一个人。 |
噢! | 我一瞧不是外人。 |
唉! | 是您媳妇,我大嫂子 |
嗯! | 问你,说你没在家 |
噢! | 我可就走啦! |
嗯! | 我走啦! |
你走吧。 | 你也走吧! |
哎!你怎么不逗啦! | 我没法儿逗,你这儿全要出殃啦!我跟死鬼一块儿说相声,谁能乐呀! |
捧哏的不就是这个吗?嗯,唉,噢,是,别挨骂啦! | 就这个?捧哏的非常重要,捧叫的往那儿一站,全神贯注,两只眼睛时刻得盯着逗眼的,根据逗哏的叙述故事的起、承转、合,来配合不同的感情。捧哏的虽然说话少,得起到画龙点睛的作用,你不信我要是给你这样捧,你也说不乐观众! |
同志呀, 你还是没能耐! | 那么要是有能耐呢? |
不在捧哏的好坏。我要是逗哏,还甭说旁边有个活人给我捧,就是有根电线杆子,我也能把观众说乐了 | 噢!那么我比那电线杆子怎么样? |
干吗还比呀!你就是电线杆子! | 好!我捧你逗,我先问问你说哪段儿? |
还是这段儿,得把观众说乐了。 | 好,我看你这乐由哪儿来! |
您辛苦? | 嗯! |
昨天我到您家了。 | 啊! |
一打门从里边出来个人。 | 噢! |
我一瞧不是外人。 | 是。 |
是你媳妇,我大嫂子。 | 唉。 |
问你,说你没在家 | 噢。 |
我就走啦。 | 你别挨骂啦!(鞠躬) |
哎……你怎么走啦? | 我完成任务啦。 |
哪儿你就完成任务啦? | "别挨骂啦",我说完啦!你不是刚说的吗?捧哏的说完"别挨骂啦",就算胜利完成任务啦吗? |
你完成任务啦,我这儿还没完哪! | 我管你干吗! |
这叫什么话呀!你虽然就会一句"别挨骂啦",也不能逮哪儿哪儿用啊?我这儿说了没两句,你来句"别挨骂啦",让各位听听,这像话吗? | 那怎么办呢? |
你还得继续给 我捧啊! | 再捧还是"别挨骂啦",我不会别的呀! |
你不能总说这一句呀,我有上句,你得有下句,起码你回答我的话得像话才行! | 噢!光说这一句"别挨骂啦"不行? |
那当然啦! | 好,你逗吧。 |
你没在家,我就走啦。 | 你走,走吧! |
我就拐弯啦。 | 拐弯儿,拐弯儿吧! |
我碰见你爸爸啦。 | 不能! |
怎么? | 我爸爸死啦! |
死……死啦? 死啦,我也碰见啦! | 你碰见死尸啦! |
不! 我不是现在碰见的。 | 多咱碰见的? |
在两月以前我碰见的。 | 我爸爸死了一百多天啦! |
你怎么记得这么清? | 我今天早上刚上完坟。 |
噢!我碰见的不是你爸爸。 | 谁呀? |
你大爷。 | 噢!我说的呢?大高个儿? |
哎! | 两小眼,坐哪儿冲盹儿,会弹琵琶。您说"我大爷"? |
对!就是他! | 我爸爸行大。 |
你没大爷? | 没有。 |
那你刚才说得这么热闹,那是谁呀? | 那是侯宝林他大爷! |
噢!我碰见的是你叔叔。 | 我爸爸哥儿一个。 |
你舅舅! | 我妈妈娘家没人! |
你岳父! | 我还没结婚哪! |
你姑父 | 没有! |
你姨夫 | 没有! |
唉……是你干老儿。 | 我没事认干老儿干吗! |
那就是你哥哥啦! | 我没哥哥! |
你有哥哥。 | 没有! |
你假装说有。 | 这叫什么话!没哥哥我说有,一查户口,我们家短口儿人,我虚报户口! |
人家全说你有呀哥嘛! | 他们全跟我开玩笑。 |
哎!反正你们家得有人哪! | 没人,我们家三亲六故全没有,养活一个黄雀,前天还飞啦! |
噢,我碰见谁没谁? | 没有。 |
你听这像话吗? | 怎么不像话? |
想办法,你得给我拆兑一个! | 我哪儿给你拆兑去? |
碰见谁没谁,我怎么逗哇! | 你不是有能耐吗? |
多大能耐也不行啊! | 那怎么办哪? |
我碰见谁,你得说有谁!那才行哪,你得顺着我说。 | 噢!得顺着你说? |
对了,你只要顺着我说,我就能把观众说乐了。 | 好……我顺着你说。 |
我碰见你兄弟啦,你有兄弟对不对? | 我还真有个兄弟。 |
啊!我碰见你兄弟啦。 | 你光说碰见啦不行,你得说得上来我兄弟什么模样儿,什么长相,穿什么衣裳,多大岁数,说对了,才算你碰见了。 |
碰见了,不就完啦吗? | 完啦,不行! |
啊!既然碰见,我就说得上来! | 好,你先说说我兄弟什么模样儿? |
你兄弟这模样,反正他有模样儿! | 多新鲜哪,人么,没模样儿! |
你兄弟他是长方脸。 | 啊? |
不,那个圆方脸! | 嗯! |
那个……长圆…… | 长圆?鸭蛋哪!我兄弟脑袋跟鸭蛋一样,这像话吗? |
反正他那脸膛我知道! | 什么脸膛? |
黑脸膛。 | 嗯? |
那个……白净子…… | 啊? |
那个……蓝不几几的……黄不几几的…… | 噢!外国鸡呀!我兄弟坐那儿没事变颜色! |
不是……你兄弟反正……他有麻子…… | 啊! |
可没长着! | 这不是废话吗? |
你兄弟他有脑袋! | 多新鲜哪!没脑袋,有满街跑腔子的吗? |
废话!你兄弟前边走,我看个后影,我知道他是什么模样儿? | 噢!没看清楚。 |
对了。 | 你说说我兄弟穿什么衣裳? |
穿着一个拷纱皮猴。 | 啊! |
有穿拷纱皮猴的吗? | 谁说的呀? |
穿着一件拷纱大褂,可也不是大褂……反正挺短的……跟夏威夷式一样……又像西服……反正跟中山服差不……那……他披着毛巾被,哎。对……他没穿衣裳。 | 啊! |
我在澡堂子里碰见的! | 嘿!没词儿他跑澡堂子去啦! |
他那儿正洗着澡,我知道他穿什么衣裳? | 您瞧这寸劲!你说说我兄弟多大岁数? |
七十多岁。 | 啊? |
旁边那老头儿七十多岁。 | 我问那老头儿干吗! |
你问谁呀? | 问我兄弟! |
你兄弟他……二十七…… | 嗯。 |
不,三十八……他七八不要九。 | 还天地跨虎头哪! |
嗨,虎头! | 什么虎头! |
他长得虎头虎脑的。 | 我问他岁数! |
你多大啦? | 你问我干吗? |
你兄弟比你小! | 多新鲜哪,比我大是我哥哥。行啦,你别胡说八道啦,我有个兄弟,你碰不见! |
我怎么碰不见? | 他才八个月,还不会走道儿,你上哪儿碰见去! |
这你就不对啦! | 怎么? |
既然你兄弟不会走道儿。你让我碰见他干吗? 。 | 谁叫你碰见的! |
你这不是成心窝人吗?我开头没说两句,你来个"别挨骂啦",我碰见谁没谁,好容易碰见你兄弟啦,你又告诉不会走道儿,有你这么捧哏的吗?照你这样捧哏,我这逗哏的,活得了,活不了? | 是呀!有你那么轻视我的吗?你这么轻视我,我活得了活不不了? |
怎么轻视你了? | 你说我是聋子耳朵配搭儿,娶媳妇打幅儿跟着凑热闹,合算我天天跟着你就凑热闹?啊!你占百分之九十九点九,我这连点儿燕馏水都没有?我就会一句"别挨骂啦",我最恼你的就是拿我比电线杆子,电线杆子是木头。 |
那不是跟你闹着玩吗? | 有这么闹着玩的吗? |
我哪儿知道你这人不识逗啊,我要知道你这样,以后咱们别闹啦! | 我跟你闹吗? |
再者说啦,我说两句笑话,能把您的艺术成就给抹杀了吗? | 当然是不能啦! |
要谈到艺术, 他们谁能比得了您哪! | 这话倒对。 |
您的艺术可以说是炉火纯青,自成一家 | 这可不敢。 |
具体的来说, 您的语音清脆,口齿伶俐,表演生动,捧逗俱佳,说学逗唱,无所不好,您可称得起是一位全才的相声艺术家! | 您可太捧我啦! |
不是捧您,全国的相声演员谁不尊重您哪,您是相声界的权威。 | 哪里哪里。 |
您是相声泰斗! | 不行不行! |
幽默大师! | 好嘛! |
滑稽大王,现在您的艺术就这么高,您要是很好地肯定优点,克服缺点,发扬您艺术,上的独特风格。甭多了。再有三年…… | 怎么样? |
你就赶上我啦! | 噢!还不如你呀! |
参考资料
作品版本
时间 | 逗哏(甲) | 捧哏(乙) |
---|---|---|
2019年11月30日 | 孟鹤堂 | 周九良 |
2018年6月11日 | 张云雷 | 杨九郎 |
2018年 | 岳云鹏 | 孙越 |
2017年10月23日 | 员试尚九熙 | 何九华 |
2014年3月29日 | 高晓攀 | 尤宪超 |
2013年6月19日 | 李伟健 | 武宾 |
2012年1来自月12日 | 郭麒麟 | 孙越 |
2009年1月28日 | 师胜杰 | 侯耀华 |
2005年8月27日 | 郭德纲 | 于谦 |
1963年 | 赵伟洲 | 王佩元 |
参考资料
艺术特色
360百科《论捧逗》是一出对捧逗配合物送口视湖分接青要求很高的传统相声。要求演员默契、功力、台缘一个都不能少 。在这段相声中,逗哏的甲和捧哏的乙都强调自己在相声表演中的地位重要而贬低对方。二人争执起来后,在通过实际表演中,双方都有故意难为对方的现象,所以很难说哪一方代表正确的看法,它的主题和倾向都不是很明显的,无压机罗各国员王地但塑造了两个活生经汽父留生的人物形象,是一段趣味性、技巧性较强,而蕴含委土着一定积极含义的传统相声 。
所谓趣味性,是指甲乙双方都能想出让人难以预料的办法,使对方处于尴尬,呈现窘态,激而双方又都把责任推给对方,使人看到俩人是在狡猾中斗智谋,在尖刻中显机辩。表现了一种不正确的合作关系。虽然乙有时在表面上让甲几分,但核矛又暗中设置层层障碍。甲虽然能随机应变,但又免不了陷入乙所布的迷阵而赶许呀架范条测儿准其论不能自圆其说。两人各不相让。旗鼓相当,让人听着觉得可笑,而且笑的合理,笑的酣畅,这就是这段相声的艺术魅力所在 。
所谓技巧性,是指俩人语言犬齿交错,你有来言、我有去语二怎南波千伯间理,在各不相让中,展示了相声表演的各种技巧。如两人配合中的顶、刨、撞、盖及各种表情和动作:捧哏方面惯用的手法:蹬、谝、踹、卖,特别是甲在试探性地描绘乙弟弟的相貌时,则又是迟、疾、顿、错等技巧的充分运用。这是一段声音与相貌结合,内心与表情配合很严谨的相声 。
约维农水工赵蕴含着一定的积极含义",是说这段相声虽然从表面上看是表现了甲乙两人不正确合作所带来的后果,暗示必须互相配合才能说好相声,同时又反映了同行之间竞能不惜破坏演出效果来拾高自己而贬低别人的恶劣作风,也是对现实生活现象的样之一种揭示 。
作品影响
《论捧逗》是江待传统相声中"争辩活"的一段具有代表性的节目。由于此类相声作品中,大部分演员进行表演的时候,逗哏演员与捧哏演员的份量差不多,而不像其他相声作品以逗哏表演为主,因此也叫做子母哏。历代演员均演过此段节目,当代许多演员也都演出过,过去在相声场子中久演不衰,也是过去相声界授徒传艺的必学节目之一 。
关于捧哏与逗哏的关系。一般不太了解相声的人,把逗哏看选兰况费应得非常重要,而捧哏则往往被忽视,就象这段相声里讲的,捧哏的不过是聋子的耳朵--配搭儿 。老艺人们都很重视"捧",认为说相声"七分捧,三分逗",可见捧哏的重要性。捧哏对表演效果影响很等促鲁朝字操一大,捧哏讲究"蹬""路""说""卖",还有"迟""急""顿""挫"。《论捧岁间提纸逗》这个段子,表面上看,似乎捧限是不够逗哏的料儿,所以才逗不起来。实际上,恰恰相反,它是通过这样的位置转变,来证明捧哏的重要一一观众没反映,正是因为捧得不成功 。