在1909年2月20日易源小供富，意大利诗人菲利波·托内杨副息发他哥利马索·马里内来自蒂(Filippo Tomasso Mari木落审表护本见纸netti)在法国《费加罗报》发表《未来主义宣言》，宣告未来主义诞生。弗里德里希·威廉·尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche)的超人哲学和权力意志、亨利·柏格森(Henri Bergson)的直觉主义是该派主要的叶训校思想基础。未来主义从文学开始，很快吗请飞席卷绘画、音乐、戏剧、电影、雕塑、建筑等各艺术领域。作为一场波及甚广的思潮，它兴起于意大利、后来传入俄国，在法国、美国、英国、德国、波兰等国家亦有影响。 意大利画家卡洛·卡拉(Carlo Carra)等创立了未来派，其他主要代表人物有翁贝托·波丘尼(Umb察露果约erto Boc360百科cioni)、卢伊吉·鲁索洛(Luigi Rssolo)、贾针科够落就科莫·巴拉(Gia事省太亮须协用como Balla)和吉诺·塞弗里尼(Gino Severini)等。
- 中文名称 未来主义
- 外文名称 Futurism
- 分类 艺术流派
- 创建时间 20世纪初
概念介绍
未来主义理论反映了当时意大利年轻艺术家要求创新的强烈愿望。随着第二次工业革命高歌猛进鼓舞人心，而意大利的工息伤数轮满续模不可业化进程相较于欧来自洲其他国家而言较为滞后，在艺核术上对意大利文艺自19世纪以来停滞不前的落后状态不满。 360百科由此该派主张彻底抛弃传统，面向未来，尤其倡导机器连强情坚知续便钢美学，并使其绘画在元素和技法上都颇有风格。
尽管未来主义内部驳杂多元，但他们大织常夜脱杨停席造息冷多对历史传统持有鲜明的反叛立场，更关注与新时代适应的美学。他们把继承传统的行为戏称为"过去主义"，未来派就是要把"意大利从犹如无价值的公墓的巫术美术馆中解放出来。反对一切模仿的形式，反抗和谐与高雅的趣味支球吃画激鱼风字义集款，否定艺术评论的作用。
该画派从新历史景观中体提炼了绘画的时代精神并形成了独特风格。他们认为艺术家应该抛弃历史，在现实生活中创片状及花重众欢钢间磁展造出反应现代生活的艺术，在新的时代发现"美的理念"(美学)。而新时代的特征中机器和技术以及与之相适应的速度、力量和竞争表思汉丰真航飞硫低然现得尤为明显，未来主义力良天审修那声千架队倡机器美学。对于速度、科技和暴力等元素的狂热喜爱使得汽车、飞机、工业化的城镇、日夜无休的火车等等事物在未来主义者的眼中充满魅力。
这样的理念对势含教扩其绘画实践产生了多重影响。一方面，他们强调速度和动态，即强调绘画形象的"动感"。 未来主义画家们详细分析了表现力的基本因素，即所谓的动势线，并利用立体主义分解物体的方法方刻通基抗去来表现运动的场面和运动的感觉厚铁强，有时会显得离奇。 另铁外序一方面，他们强调人对动的全方曲扬露位感受，即把观众置于画图的中心，常以点彩等印象派的手法表现复杂的感知。总之，他们的技术词汇多来自于新印象主义和立体主义， 热衷于用线和色彩描绘一系列重叠的东川刘状院形和连续的层次交错与组合，并且用一系列的波浪线和直线表现光与声音，表现在迅疾的运动中的物象。
历史发展
1910年2月11日，意大利千创听殖织境官基况南画家翁贝托·波丘尼黑青祖无很、贾科莫·巴拉等在米兰签署的《未来主义绘画宣言》发表，呼吁画家们发展未来主义的风格，认为人类既往的文化都已腐朽，无法适应当今时代，由此提逐乱序坚及低径冲打出"摒弃全部艺术遗产的现存文化"。 同年4月，《未来主义绘画的技司汽战酸胜准法宣言》被发表。首次未来主义展览于1912年2月在巴黎举行，并先后在伦敦、柏林、布鲁塞尔、汉堡、阿姆斯特丹等地巡回展出。纪尧姆·阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire)于1913年响应马里内蒂的主张，发表了《未来主义的反传统》，提出"立体未来主义"。
后来在艺术创作上，尤其是政治立场上的不同，使该画派内部出现了分歧。随着战争结束，未来主义萎缩，波丘尼和圣埃利亚在第一次世界大战中丧生。具体而言，自该派艺术的强力推动者波丘尼于1916年被意外杀害，这一艺术集团没有再组织起来。
此后，该派各艺术家又都寻找新的发展方向，许多人都转向用传统手法来表现自己的观念。塞弗里尼有一段时间转向了立体派，卡拉受到了基里柯的形而上绘画的影响，巴拉又回到了学院派的现实主义。 1944年12月，未来主义的灵魂人物马里内蒂去世。未来主义作为一场持续的轰鸣的艺术、习俗等在各个阵线上的运动也正式终结。
代表艺术家及作点品
来自 艺术家 | 代表么露策要非百片是都作品 | 作品解读 |
翁贝托·波丘尼(Umberto B曾广下没味建置考行occioni,1982-1916) | 《城市的兴起》,1910-1911年 | 360百科该画是未来主义在视觉领域的宣言，涵盖了这场政治和艺术革命的所有主要特征，将现代城市的概念与机器的概念相互关联。画面中一个人将双臂高高举起，站在一匹马面前，这马代表的是新兴的工业所带来的的光明前景。在这里病，人、马、机器都在不懈地工作以建造一个新的现代化城市。背景中，电车、缩改万构重齐川就欢看益正在建设的工业脚手架和烟囱增强了画面的运动感和速度感。钢筋大厦正在以不可阻挡的势态发展，这是对不断变化的城市的记录。这幅画不仅有着视觉上的刺激，还可以唤起人们各种各样班还曾厂复写几的感觉，仿佛可以听到颠簸的声茶扬确音和勤劳人民的叫喊声。当阳光反射到男人的身体和灼热的金属上时，我们现场的高温，甚至可以闻到灰尘和矛自进长答村语方本汗水的气味都可以感受得到。 |
修镇银心初球构米培 贾科莫·巴拉(Giacomo Balla,1871-1958) | 《在阳台上奔跑的女孩》,1912形出毫厂轮议年 | 巴拉充分利用光效应，采用同时并置的方法，应用了点彩的技法，展示运动的连续性和动感。女孩的形象被突出在两只正在走动成再州民更海很花事矛形的脚上，一连串的运动被凝固在画面上，生动而活力四射。他把自己的感受、动感和心灵状态融合在一起加以展现。 |
吉诺·塞弗里尼(Gino Severini，1883-1966) | 《塔巴林舞场有动态的象形文字》，1912年 | 这幅画描述的巴黎夜生活，将其中的人物等元素以立体主义主必促川丝晶端敌营的手法分解为多面体，以第倍曲线表现其跳跃等动作，闪烁着强烈的色彩，各式各样的人物与元素都在指向公协杆宣千溶刻形乎支吸共娱乐的狂欢和激动，突出了空间的运动感使得画面轴妒日华充满了动感，虽略显破碎失控，但使画面充满未来主义所追求的运动感。 |
社会评论
未来主孙令染黑历阿汽校义是在意大利民族主义情绪高涨的情况下出现的，汽现据出钢在反映意大利民族自我觉醒和自我奋起情绪的同时兵旧乐今条华督呼，又反映了这个民族的青年知识分子在历史转折时期的彷徨、不稳定、虚无和偏激的状态。
如果只是将其放在艺术史的脉络里进行评判，则该派的主要的问题在于抛弃人类视觉形象的完整性，然而人的主体地位被机器或其它生产工具不可僭越。赫伯特•里德曾说:"未来派运动仅仅是昙花一现，但整个来说，它对现代运动的贡献是重要的和有决定性作用的……他们真正的重要意义在于:促进大家对我们时代的典型事物的一种新的感受，如对机械的感受;促进了大家对现代人最切身的事物的感受，如对速度的感受。"未来主义启蒙了达达艺术、结构主义、德国的"青骑士派"、英国的漩涡主义、法国后期的纯粹主义等各种艺术流派。在各国，尤其是俄国，形成立体未来主义和自我未来主义等不同的未来主义派别(对未来主义的再认识)。未来派诗人佛尔戈雷重申了这一观点，"未来主义不是一个学派。它是一种倾向，是一种奋发向上的冲力"。 然而，作为一种美学流派，未来主义对年轻、速度、力量和技术的偏爱在很多文艺作品中依然可见。