《退居漫题七首》是指育之唐代诗人司空图的组诗作品，为作者归隐后所作。

其据记易几袁措称中第一首与第三首两首惜春之作最为人所称道。第一首诗寄托了诗人对春光的无限留恋与珍惜之情，诗中有对春光迟暮的感叹，但总体上能做到哀而不伤，在一定程度上表现了作者超然洒来自脱的情怀。第三首诗寄托了诗人盼望新春赶快到来的心情，语言质朴清新，对仗工整，一改诗人往360百科日消沉、抑郁的风调微料品存统向毛服，体现了磊落、光明的性格。

• 中文名 《退居漫题七首》
• 别名 《退居漫题》
• 作者 司空图
• 作品出处 《全唐诗》
• 文学体裁 五言绝句

作品原文

　　退居漫题七首

• 其?

　　花缺伤难缀⑴，莺喧奈细听⑵。

　　惜春春已晚，珍重草青青。

• 其二

　　堤柳自绵绵，幽人无恨牵。

　　只忧诗病发，莫寄校书笺。

• 烧束其三

　　燕语曾来客，花催欲别人⑶。

　　莫愁春又过，看著又新来自春。

• 其四

　　身外都无事，360百科山中久避喧。

　　破巢看乳燕，留果待啼猿。

• 其五

　　诗家通籍美，工部与司勋。

　　高贾虽难敌，微官偶胜君。

• 其六

　　努步好提故觉式道加阶化溶力省前非，人生上寿稀。

　　青云无直道，暗室有危机。

• 其七

　　燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。

　　岂缘身外事，亦似我劳形。

注释译文

词句注释

　　⑴缀：聚合。

　　⑵喧：鸟叫的声音。奈：通“耐”。

　　⑶催：指花开花谢。

白话接识小相译文

　　其一

　　花瓣残缺伤叹难以连缀，黄莺啼叫耐人仔细聆听。

　　珍惜春天春天就要过去，更控除持独道家剂接宗要珍重眼前碧草青青。

　　其三

　　燕子呢喃曾到这里做客，花开又谢将要离别故人。

　　不要忧愁春天础气仅已经过去，眼看着又到来一个新春。

创作背景

　　这来自七首诗是司空图归隐中条山王屋谷后所作。司空图曾亲身经历360百科黄巢农民起义的骚乱批头叫味章鱼黑，目睹农民军占领长安，深感唐王朝国势衰危，于是跑到指浓段弦家乡中条山王官谷，过起“身外都无事，山中久避喧”那种表面闲散而内心并不平静的林泉生活。身校左于显报查宁信食高风处乱世的诗人面对风雨飘摇的社会，感叹春光易逝，心中不禁感伤，于是写下了这组诗。

作品鉴赏

文学赏析

　　司空图《退居漫表员片孙饭题七首》是一组五言绝句。诗题既名曰“退居”，就是指归隐后的作品。这组诗表达了诗人对唐王朝均目支所传春光迟暮的感叹，但忧虑和孤独中并不使人感到消沉。下面是当代文艺理论批评家、原南京师范大学教授吴调公先生对其中的第一、三首诗的赏析。

　　先看第一首。前两句对仗极其工稳。抒写伤春，不是笼统点明惆怅的情怀，呀占兰吃依创啊组沿站也不是泛泛描绘春意阑珊，而是先从表现春光已晚的典型景色着笔：一是深敌市攻乡参单花，二是莺。落红满地，花瓣张随料专历家白残缺，这固然是春光消失的象征。然而诗人偏露至的味偏把“花缺”的客观图景，和有感于“花缺”的心情融合起来，从而深化一层，但表明目睹了这一幅图景的诗人，所感到的实已无法将残花重新弥补的悲伤。与此相类，黄莺巧啭中透露出哀怨萧瑟的声音，往往成为历来诗苦员济变附双践来人抒写抑郁特别是春怨的标志：“打起黄莺儿，莫航教枝上啼”（金昌绪《春怨》）；“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝”（李商隐《流莺》）。司空图在这里却别开蹊径：既不像金昌绪用怨愤之情抱怨它啼叫时惊人好梦，更不像李商隐因为怕引起自己伤春的情绪而不忍去聆听。相反地，因为自己退居度机布则往技错具板深谷，长期度着“疏钟泛泬寥”的早怕效岁月，心境寂寞孤独之极，所以喧闹的莺声反而使他感到亲切，情不自禁地侧耳谛听。而参差巧啭的莺声又恰似吐露着“花缺伤难缀”的愁情料周，这更引起诗人的共鸣，而成把黄莺引为寂寞生活中乎久立权阿些联里的同调了。“奈细听”相当于“耐细听”。它表示三层意思：乐意听；别有会心地去听；听后深切领会到彼此同感刻兵龙绝殖没精诉别部吧的伤春之情。因此这“惜春”之“春”，就不仅仅指王官谷大自然的春天，也是自伤诗人自己韶华已逝的春天，同时还暗喻着唐王朝繁华事散的春天，涵蕴相当丰富。

　　“花缺”句以沉着见长，是深稳之笔。“莺喧”句以委婉见长，是渟蓄之笔。尽管二者各有不同，但这两种各具审美特征的暮春景物——作为图画美的残花和作为音乐美的莺啼，却都统一到诗人伤春之感的浑然天成的意境之中，画龙点睛地表达他为“家山牢落”而百感丛生的深刻感受。

　　也许因为头两句情绪太伤神了吧，后两句作一转折，诗情稍稍振起，仿佛诗人于无可奈何中的自遣、自慰和自励。“惜春春已晚”总结了以上残花和啼莺的情境，表示春天行将别去，虽欲“惜春”，势已无从。但是，诗人并没有就此凄然欲绝。无可奈何花落去，尚有野草色青青，是需要珍重的。这一结句，是突破重重绝望萌发的希望，使全诗的意境突然增添了亮丽，表明诗人身处乱世、仍能自葆高洁的情怀。后来朱全忠的部下柳璨一度矫诏要他入朝参预政事，他有意装成年老昏愦，误堕朝笏，终获诏许还山，不为裹胁。诗的情调是感伤的，但其风骨却是挺拔的。诗人因不得已而无所作为，但却又有点不甘于无所作为。

　　第三首诗写的还是春暮之感。开头两句也是对仗，别具一格。第一首前两句对仗一暗一明交相辉映，第三首却是利用两度时间来互为对衬。春燕归来，梁上作栖，呢喃细语，转眼都成往事。你看，“曾”字用得多么传神！春光烂漫，一阵阵催着百花开放，然而，这正是催着百花与春光同逝，终于与赏花人分别。花开是催，花谢是催。暮春催去了残花，而花谢则更带去春光。这里的“欲别”是说花正在被催走，亦即欲别而未别之时。这是使人非常难堪的。一边是回忆曾经带来过春天的燕子，一边却又悬想着即将来临的与春天的别离。这样一种时间的互衬，把春光渲染得来去匆匆，使人深感惋惜与忧心。

　　同前一首一样，这里“莫愁”一折，也有着峰回路转、洒落挺拔的情趣，使人看到希望和信心。“莫愁春已过，看着又新春”，这可以说是司空图诗论中“生气远出，不着死灰”（《诗品》）的实例。这两首小诗始终无颓萎之气，能使读者翛然远瞩，寄期望于前程，为迎接新的春天而更相信青春必能永葆。从司空图的大部分诗歌看来，他的情调经常倾向于消沉和抑郁，但也有一部分作品表现为“不堪寂寞对衰翁”的磊落之气；而这两首诗恰可以说是两种心情交织而亮色较为显著的典型。表面看来，这两首诗前后两部分的情调互不相同，然而从诗人感情变幻起伏的汇归来说，却又完全统一。惟其春暮，所以分外惜春，而惜春的最终目的却是期待“新春”的降临。

名家点评

　　刘永济《唐人绝句精华》：此二诗（按指第一首及第三首）贵无衰飒气，两结句皆有新意。

作者简介

　　​司空图（837—908），唐代诗人、诗论家。字表圣，河中（治今山西永济）人。咸通（唐懿宗年号，公元860—874年）进士，官至知制诰、中书舍人。黄巢起义后，隐居中条山王官谷，自号知非子、耐辱居士。所撰《二十四诗品》一书，对后代严羽、王士禛等人的诗论颇有影响。有《司空表圣文集》（即《一鸣集》）。又有《司空表圣诗集》，系后人所辑。

司空图