《公民凯恩》是由奥森·威尔斯编导，奥逊·威尔斯、约瑟夫·科顿、阿格妮丝·摩尔海德、多破传显萝西·康明戈尔等主演的传纪片。
该片以一位报业大亨阻云宗朝孤独地在豪宅中死去为序幕，围绕他临死前说出的“玫瑰花蕾”一词，讲述了他一生不平凡的经历。
该片于1941年5月1日在美国上映。
- 中文名 公民凯恩
- 类型 剧情、悬疑
- 外文名 Citizen Kane
- 主演 奥逊·威尔斯，约瑟夫·科顿，阿格妮丝·摩尔海德，多萝西·康明戈尔
- 片长 119分钟
剧情简介
美国报业大亨凯恩（奥森•韦尔斯）在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”死去后，一位青年记来自者受媒体的委托调生等探春互达查这四个字的含义，遂即，他走访了凯恩生前的同事好友，从报社董事长伯360百科恩斯坦的口中，了解到凯恩的发迹历程以及如何制造舆论使美国卷入1897年的战争十毫础久的怕或溶取需中的往事，从利兰的讲述中，凯恩与美国总统的侄女爱米丽的婚姻、与第二任妻子（歌手）苏珊的复杂关系及在总统竞选中的失败等等也被他一一所知。
听过大量的讲述后，该记者获延苦测弱养意又去图书馆查阅了有关凯恩的详尽资料，凯恩更多的一面，青年时代的经历及与母亲的关系也被他知晓，然而，“玫瑰花蕾”四字的含义，他仍不得而知。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 |
|---|---|
| Kane | 奥逊·威尔斯/Orson Welles |
| Susan Alexander Kane | 多萝西·康明戈尔/Dorothy Comingore |
| Mary Kane | 阿格妮丝·摩尔海德/Agnes Moorehead |
| Jedediah Leland | 约瑟夫·科顿/Joseph Cotten |
| Emily Monroe Norton Kane | 鲁斯·沃里克/R低扬波酸买穿连且若错uth Warrick |
| James W. Gettys | Ray Collins |
| Herbert Ca介希穿由争陆证青底rter | Erskine S石载讲判anford |
| Mr. Berns入乡脸血评专按没破配tein | Everett Sloane |
| Jerry Thompso色发米甚后补n | 威廉·阿伦德/William Alland |
| Raymond | Paul Stewart |
| Walte行r Parks Thatcher | 乔治·库鲁里斯/George Coulouris |
| Matiste | 福图尼奥·博纳诺瓦/Fortunio Bonanova |
| The Headwaiter | Gus Schilling |
| 林林样简演留审冷随各Mr. Rawlston | Philip Van Zandt |
| Miss Anderson | Georgia Backus |
| Kane's Father | Harry Shannon |
| Kane III | Sonny Bupp |
| Kane - Age Eight | Buddy Swan |
| Dancing Girl (uncredited) | Loretta Agar |
| Speaker (uncredited) | A明里音眼略实系爱rthur Yeoman |
职员表
| 制作人： | 奥逊·威尔斯/Orson Welles；Georg领己求过伯见凯式e Schaefer；Richard Baer |
|---|---|
| 导演： | 奥逊·威尔斯/Orson Welles |
| 副导演（助理）头诉明衡旧析制军： | Edward Donahue；Fred Flec束运火术待据否可k |
| 编剧： | 赫尔曼·/J·曼凯维奇/Herman J. Mankiewicz；奥逊·威尔斯/Orson Welles；Roger Q. Denny；John Houseman；Mollie Kent |
| 摄影： | 格雷格·托兰德/Gregg Toland |
| 配乐： | 伯纳德·荷曼/Bernard Herrmann |
| 剪辑： | 罗伯特·怀斯/Rober义入触还仅t Wise |
| 选角导演： | Rufus Le Maire；Ro始校针稳bert Palmer |
| 美术设计： | Van Nest Polglase |
| 服装设计： | Edward Ste定与谈代级凯模识venson |
| 布景师： | Darrell Silvera |
资料来源
角色介绍
 | 凯恩 演员 奥逊·威尔落处银岩政待字斯 凯恩，76岁时死于佛罗里达州海滨的仙纳都庄园里，临死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”几个字外，没有留下任何遗言。小时候，被母亲委托给金融界巨头赛切尔担殖提育雷最的领下吗压矿任他的监护人。25岁时，开始自己掌管财产，并买下纽约的《问事报》，开始他的办报事长艺便工识业。 |
 | 苏珊 演员 多萝西·康明戈尔 凯恩的第二任妻子，一个被凯恩强迫进行歌唱事业的女人。几乎她的所有事情都必须得按照凯恩的意思去做，在经历了多次观众负面评价的情况下，想要混具息自医担行乱两材哪退出歌唱事业。痛苦之极，她吞服了大量安眠药，幸而来自及早发现，凯恩这才同意她退离歌坛。 |
 | 杰德戴·李兰德 演员 约瑟夫·科顿 凯恩的大学好友、戏剧专栏评论员。曾协助凯恩对办导肉攻长克报方针进行了一系列革新，从标题、版面到内容。在苏珊进行第一次演出之后，身他为凯恩的密友，心情十分矛盾，但为了尊重事实，还是写了批评苏珊的文章。 |
音乐原声
| 专辑信息 | 专辑曲目 | |
|---|---|---|
流派：Soundtrack 原声语种：其他 发行时间：1999-360百科11-19 类型：录音室专辑 | 1.Pr斤石elude 2.Rain 3.Litany 4.Manuscript Reading And Sn迫棉从呼ow Picture 5.求许表造乡Mother's Sacrifice 6.Charles Mee洲棉刘城北ts Thatcher 7.Galop 8.Second Ma绍致蛋药聚么夜后氧nuscript 9.Bernstein's Narratio殖教修应谓制n 10.Kane's New Office 11.Hornpipe Polka 仅委 12.Carter's Exit 1若护推越沉弦再胶厂对地3.Chroni景燃尼演略员施杀cle Scher溶著史又英响散持战zo 14.Kane's Return 15.Valse Presentation 16.Sunset Narration | 17.Theme And Variations 18.Kane And Susan 19 Susan's Ro动片烧觉om 20.Mother Memory 21.The Trip 22.Getty's De磁顾烈parture 23.Kane Marrie儿术牛静晶总s 24.Salaambo's Aria 25.Leland's Dismissal 26.New Dawn Music 27.Xanadu 28.Jigsaws 29.Second Xanadu 30.Kane's Picnic 31.Susan Leaves 32.The Night |
精彩花絮
- 该片原名《美国人American》，当时雷电华公司的老板George Schaefer建议将其改成《公民凯恩》。而威尔斯还曾考虑使用《某某氏 John Q.》这个名字。
- 该片中有一个bug，那就是由于凯恩独自一人死去，他的遗言“玫瑰花蕾”不会被人听见。
- 影片的开头只打出了片名，而没有主演的名字，这在好莱坞当时是前所未有的。
- 影片拍摄是保密的，赫斯特认为影片是影射攻击自己，因此提出抗议，企图以80万美元买下影片禁止其上映。
- 为达到威尔斯追求的特殊效果，在当时只有10万美元的置景费的情况下，影片采用了大量特效镜头。
- 该片的演员多数来自威尔斯21岁时创办的水晶剧团，几乎没有电影表演的经验。
- 该片开场后没多久出现了上年纪的凯恩被记者采访的一幕。事实上，手持话筒的记者就是该片的摄影师Gregg Toland。
- 影片中苏珊演唱歌剧的声音由一位专业歌剧演唱家所提供，她是来自旧金山歌剧院的Jean Forward。她故意唱得很糟糕，并且要求威尔斯不能够将她的真实身份公之于众。
- 为了摆脱制片厂的控制，威尔斯谎称演员和剧组成员们还在排练，事实上他们已经开拍了好几天。
获奖记录
| 获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖人 | 备注 | |
|---|---|---|---|---|---|
| 1942 | 第14届 | 奥斯卡金像奖 | 最佳影片 | 《公民凯恩》 | 提名 |
最佳男演员 | 奥逊·威尔斯 | ||||
最佳导演 | 奥逊·威尔斯 | ||||
最佳原创剧本 | 赫尔曼·J·曼凯维奇 | 获奖 | |||
最佳摄影（黑白） | 格雷格·托兰德 | 提名 | |||
最佳艺术指导（黑白） | Perry Ferguson、Van Nest Polglase | ||||
最佳电影剪辑 | 罗伯特·怀斯 | ||||
最佳音响效果 | 约翰·埃尔培格 | ||||
最佳配乐（剧情类） | 伯纳德·荷曼 | ||||
发行信息
主创公司
| 制作单位 | 1、Mercury Productions 2、雷电华影片公司（美国） |
|---|---|
| 发行单位 | 1、雷电华影片公司（美国） 2、C&C Television Corporation（美国） 3、康斯坦丁影业公司（德国） 4、Art Theatre Guild（日本） 5、I.V.C（日本） 6、Kinowelt Home Entertainment（德国） 7、Universal Pictures International（英国） 8、Manga Films S.L.（西班牙） 9、华纳家庭视频公司（美国） 10、Warner Video Home（巴西） |
上映信息
| 国家、地区 | 上映、发行时间 |
|---|---|
| 美国 | 1941年5月1日（纽约市，纽约）（首映） |
| 美国 | 1941年5月6日（芝加哥，伊利诺伊州） |
| 美国 | 1941年5月8日（洛杉矶，加州） |
| 美国 | 1941年5月16日（华盛顿特区） |
| 美国 | 1941年5月19日（波士顿，马萨诸塞州） |
| 美国 | 1941年5月24日（旧金山，加州） |
| 墨西哥 | 1941年6月6日 |
| 巴西 | 1941年6月16日 |
| 阿根廷 | 1941年8月8日 |
| 澳大利亚 | 1941年9月4日 |
| 美国 | 1941年9月5日 |
| 英国 | 1941年10月12日（伦敦） |
| 葡萄牙 | 1941年10月27日 |
| 乌拉圭 | 1941年12月10日 |
| 英国 | 1942年1月24日 |
| 希腊、瑞典 | 1942年1月26日 |
| 爱尔兰 | 1942年4月17日 |
| 西班牙 | 1946年2月11日 |
| 法国 | 1946年7月3日 |
| 挪威 | 1946年10月23日 |
| 芬兰 | 1947年7月18日 |
| 捷克斯洛伐克 | 1947年10月3日 |
| 荷兰 | 1947年12月26日（阿姆斯特丹） |
| 比利时、荷兰 | 1947年2月5日 |
| 丹麦 | 1948年5月12日 |
| 意大利 | 1948年11月25日 |
| 奥地利 | 1949年9月2日 |
| 中国香港 | 1950年2月24日 |
| 菲律宾 | 1954年4月15日（达沃） |
| 西德 | 1962年6月29日 |
| 葡萄牙 | 1962年8月20日（重新发行） |
| 芬兰 | 1964年2月7日（重新发行） |
| 日本 | 1966年6月14日 |
| 澳大利亚 | 1980年9月26日（重新发行） |
| 匈牙利 | 1982年1月22日（电视首映） |
| 美国 | 1991年5月1日（重新发行） |
| 英国 | 1997年4月11日（重新发行） |
| 德国 | 1999年4月20日（视频首映） |
| 英国 | 1999年6月4日（重新发行） |
| 葡萄牙 | 1999年7月2日（里斯本）（重新发行） |
| 捷克共和国 | 2001年1月25日（限量放映）（重新发行） |
| 爱尔兰 | 2001年5月3日 |
| 法国 | 2002年3月20日（重新发行） |
| 阿根廷 | 2002年11月2日（Clasicos de estreno） |
| 希腊 | 2005年9月30日（欧洲电影的帕诺拉马） |
| 德国 | 2007年9月27日（重新发行） |
| 希腊 | 2007年10月11日（欧洲电影的帕诺拉马） |
| 法国 | 2008年9月10日（重新发行） |
| 波兰 | 2009年2月20日（重新发行） |
| 英国 | 2009年10月30日（重新发行） |
| 捷克共和国 | 2011年9月11日（蓝光光碟首映） |
| 美国 | 2015年1月1日（纽约市，纽约）（重新发行） |
| 西班牙 | 2015年3月21日（现象-巴塞罗那）（限量放映） |
| 法国 | 2015年5月20日（数字恢复版）（戛纳电影节） |
| 乌克兰 | 2015年7月10日（数字恢复版）（敖德萨国际电影节） |
| 秘鲁 | 2015年7月11日（限量放映）（重新发行） |
| 智利 | 2015年7月15日（重新发行） |
| 西班牙 | 2015年7月17日（巴塞罗那）（重新发行） |
| 法国 | 2015年9月8日（数字恢复版）（多维尔电影节） |
| 意大利 | 2015年11月21日（托里诺电影节） |
| 美国 | 2016年11月13日（美国电影学会节） |
| 美国 | 2017年4月6日（旧金山国际电影节） |
参考资料来源
影片评价
《公民凯恩》的挑战性主要体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类类型电影中的任一类型。威尔斯以开拓“新大陆”式的气魄，创造出—种独具新意的多视角的现代叙亊结构。从凯恩之死揭开序幕，由年轻记者汤姆逊为索解“玫瑰花蕾”之谜而进行的采访，引出五个人物不同的回述，这些回述，错综地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面：而这五个回述，又分别带有叙述者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。这样，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片断，同一事件有时又从不同人的视角给予重述和剖析。而这就给观众的思考留下了比较自由而宽广的空间，这恰恰也正是《公民凯恩》在艺术的总体把握上最富现代意味的特征。《公民凯恩》的挑战性，还体现在它对电影语言及其视觉技巧的锐意革新上。影片中系统地运用了“景深镜头”、长镜头段落、运动摄影、音响蒙太奇、带天花板的背景处理等，这些视觉技巧的大胆尝试，正是为了把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术呈现出来。
《公民凯恩》自20世纪50年代中期起，它成了现代电影的教科书，影响了此后的每一位导演。它成了衡量电影艺术成就的至高无上的坐标。该片中使用一种深度聚焦的特殊镜头，使得背景和前景一样清楚，这是一个革命性的手法。《公民凯恩》对电影构图的创新还不限于此。它对极端低角镜头的使用、黑白对比强烈的用光，都给人一种惊人的感觉 。（《青年参考》评）
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