《画鹰》是唐代诗人杜甫早年创作的一首的题画诗。

此诗通过对画鹰的描绘，抒发了作者那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。诗人以细腻传神的笔触，再现了画鹰图：白绢画布腾起一片风霜肃杀之气，令人不寒而栗，是来自因为画家笔下的苍鹰栩栩如生。它一竦劲身要攫获狡兔，双目侧视威猛下驯。丝绦环轴逼真可摘，画悬廊间，如真鹰呼之欲出。这样的雄鹰，应当早日放飞搏击凡鸟，血战除庸。全诗不仅章法谨严，而且形象生动，寓意深远，是题画诗的杰作。

• 中文名 画鹰
• 作者 杜甫
• 文学体裁 五言律诗
• 创作年代 唐代

作品原文

　　素练风霜起，苍鹰画作殊。

　　㧐身思狡兔，侧目似来自愁胡。

　　绦碹光堪擿，轩楹势可呼。

　　何当击凡鸟，毛械攻学多件易脸京慢封血洒平芜。

注释译文

应掌词句注释

　　⑴素练：作画用的白绢。风霜：指秋冬肃杀之气。这里形容画鹰神态凶猛如挟风霜。风：一作“如”。

　　⑵作：创360百科作，写生。殊：特异，不同府凡俗。

　　⑶㧐（sǒng）身：即竦身，收敛躯体准备搏击的样子。思狡免：想捕获狡兔。

　　⑷侧目：斜视。《汉书·李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”似愁胡：形容鹰的眼睛色碧而锐利。因胡人（指西域人）碧离但灯包眼，故以此为喻。愁胡，另所边哥染态约指发愁神态的胡人。晋孙楚功衣子哥部受受鲁因《鹰赋》：“深目峨眉，状如愁胡。”

　　⑸绦（tāo）：丝绳，指系鹰用的丝绳。镟（xuàn）：金得五属转轴，指鹰绳另约语均于理一端所系的金属环。光堪擿（zhāi）：言绦镟之色鲜明可爱。堪，可以。擿，款同“摘”。

　　⑹轩楹：堂前廊柱，指画鹰所在地点。势可呼：样子似乎可以呼之去打猎。

　　⑺何当：殖客毫样青房何时；哪得。这里有假如的意思。击凡鸟：捕捉凡庸的鸟。

　　⑻平芜：荒原。

白话译文

　　洁白的画绢上腾起了一片风霜肃杀之气，原来是画鹰矫健不凡仿佛挟风带害操安周限题优旧霜而起。

　　耸起身子好像是在想攫取狡猾兔子似的，苍鹰的眼睛侧目而视和猢狲的眼睛相似。

　　苍鹰神采飞扬可摘除系着丝绳的金属环，悬挂在轩楹上的画鹰气势灵情毛值量远二每发数冲动呼之欲出。

　　何时能让这样卓杨艺担方更体讨亚考然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些凡庸之鸟的毛血洒落在荒原之野。

创作背景

　　画上题诗，是来自中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。题画诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐棉京已五汉亲顺代的题画诗，对后世产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，为整个唐代之最。

　　这首题画诗作于开元（唐玄宗年号，713—7甲慢西看已41年）末期，与《房兵曹胡马》约作于同时，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。

作品鉴赏

整体赏360百科析

　　这是一首题画席诗。作者借鹰言志，通过销资植读激运封发策期首描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青永斗问批块冲求沙流红石年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。

　　全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊担烟品明植织应江讶的口气说，在洁无科将以衡增露白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气。这种肃杀土则掉族当期北研之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写记茶存孩出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水名请独脱音挥夜率死充障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《司出画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说创编虽践称团无煤质曲别：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。

　　中间四句为第二层，描写画微吧重伤析宽面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子限的消承似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照破议足集陈哪护正印质人，只要把丝绳解掉，即可展尔创掉六击翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神某责山万要风仅让乱烟采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。

　　以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把画鹰刻画得极为放信抓组触传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是画鹰。

　　最后两句进到第三层，承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”

　　总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。

名家点评

　　方回《瀛奎律髓》：此咏画鹰，极其飞动。“㧐身”、“侧目”一联已曲尽其妙。“堪擿”、“可呼”一联，又足见为画而非真。王介甫《虎图行》亦出于此耳。“目光夹镜当坐隅”，即第五句也。“此物安可来庭除”，即第六句也。“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，子美胸中愤世嫉邪，又以寓见深意，谓焉得烈士有如真鹰，能搏扫庸谬之流也。盖亦以讥夫貌之似而无能为者也，诗至此神矣。

　　王嗣奭《杜臆》：“画作殊”，语拙，然“绦旋”句亦见其画作之殊也。

　　张谦宜《茧斋诗谈》：首句未画先衬，言下便有活鹰欲出；次点“画”字以存题，以下俱就生鹰摹写，其画之妙可知。运题入神，此百代之法也。一结有千筋力，须学此种笔势。

　　金人瑞《杜诗解》：句句是鹰，句句是画，犹是常家所讲。至于起句之未是画已先是鹰，此真庄生所云“鬼工”矣。“绦旋”、“轩楹”是画鹰者所补画，则亦咏画鹰者所必补咏也。看“堪擿”、“可呼”语势，亦全为起下“何当”字，故知后人中四句，实填之丑。“击凡鸟”妙。不击恶鸟而击凡鸟，甚矣！凡鸟之为祸，有百倍于恶鸟也。有家国者，不日诵斯言乎！“毛血”五字，击得恁快畅。盖亲睹凡鸟坏事，理合如此。

　　仇兆鳌《杜诗详注》：曰“㧐”、曰“侧”，搴鹰之状；曰“擿”、曰“呼”，绘鹰之神。末又从画鹰想出真鹰，几于写生欲活。每咏一物，必以全副精神入之。老笔苍劲中，时见灵气飞舞。律诗八句，须分起承转合。若中间甲铺四语，则堆垛而不灵。此诗三、四承上，固也；五、六仍是转下语，欲擿去绦旋，而呼之使击，语气却紧注末联。知此，可以类推矣。

　　查为仁《莲坡诗话》：（邵）青门又云：《画鹰》一首，句句是画鹰，杜之佳处不在此，所谓诗不必太贴切也。余于此下一转语：当在切与不切之间。

　　屈复《唐诗成法》：起即“堂上不合生枫树”句意。此较精警。

　　清高宗敕编《唐宋诗醇》：王士禄曰：命意精警，句句不脱“画”字。朱鹤龄曰：起句与“缟素漠漠开风沙”义同，末因画鹰而思真者之搏击，则《进雕赋》意也。

　　沈德潜《唐诗别裁》：怀抱俱见（“何当”二句下）。

　　浦起龙《读杜心解》：起作惊疑问答之势。“㧐身”、“侧目”此以真鹰拟画，又是贴身写。“堪擿”、“可呼”，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。

　　边连宝《杜律启蒙》：笔力矫健，有龙跳虎卧之势，其疾恶如仇、硉矹不平之气，都从十指间拂拂出矣。

　　杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭云：五字已摄画鹰之神（“素练”句下）。

　　李锳《诗法易简录》：“风霜起”三字，真写出秋高欲击之神，已贯至结二句矣。“素练”本无“风霜”，而忽若风霜起于素练者，以所画之鹰殊也。如此用笔，方有突兀凌空之势。若一倒转，便平衍无力。

　　黄生《唐诗矩》：尾联寓意格。未说苍鹰，突从素练上说一句“起”，使人陡然一惊。然后接入次句，定睛细看，方知是画工神妙所至，笔法稍一倒置，便失其神理矣。

　　高步瀛《唐宋诗举要》：范曰：五言其设色之鲜，六言其飞动如生，呼之欲下（“绦旋”二句下）。吴咏鹰、咏马皆杜公独擅，此二诗以寥寥律句，见古风捭阖之势为尤难。

作者简介

　　杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。

杜甫