电视剧新四世同堂改编自老舍作家的长篇中文小说《四世同堂》。该剧共三十七集，于2007年开始拍摄，2009年4月28日在CCTV-1首播。该剧由华夏视听环球传媒，履实文化发展有限公司，浙江天瑞国际传媒联合出品。

• 中文名称 新四世同堂
• 外文名称 New Four Generations Living Together
• 别名 New Extended Family with Four Generations
• 类型 悲剧
• 制片地区 中国大陆

剧情简介

　　中华民族壹百年来蒙受的屈辱在日本侵华战来自争中达到顶点。《四世同堂》依托捌年抗日战争的大背景，围绕着北平壹条胡同里的小市民，描写出"亡城"之下的中国人不屈服日本军国主义镇压，从心理对抗到奋起斗争的全过程。本剧深入挖掘中华民族生死存亡之际的文化心理，它是壹部沦陷区平民心灵史。忍辱负重的捌年，觉醒抵抗的捌年，终使胡同里的人们彻底懂得国之尊严、民族之尊严、人之尊严。

演职员表

演员表

职员表

主要人物

韵梅

　　这个女人识大体，明事理，质朴、隐忍，一直用她坚强又弱小的身躯支撑着祁家大院。

　　旧版演员:李维康。著名京剧表演艺术家李维康平生只拍了这一部电视剧，深厚的艺术功况型践站该底，塑造的具备中国传统女性优点的角色让人过目不忘。

祁瑞宣

　　"四世同堂"的祁家第来自三代，既有从老市民身上留下来的性格特征，又接受了新式教育，这就使他的内心和行动都充满了矛盾。

　　旧版演360百科员:郑邦玉。话剧演员郑邦玉将祁瑞宣善良、正直，具有爱国思想，却又软弱忍从，"尽孝"和"尽忠"的两面，演绎得淋漓尽致。

大赤包

　　胡同里的"西凯球度怕哪普宁始出区太后"，汉奸里的头羊，贪婪而不抠门，爽快却又势利。她最为现实，这一类人的特点在她身上有最集中表现。

　　旧版演员:李婉芬。李婉芬已经过世多年，但是只要提到《四世同堂》，观众还是会想起那个伤头戴插了野鸡毛的帽子的"大赤包"。

冠晓荷

　　"大赤包"的河回分所类医相易专为几老公，相貌、言谈举止、嗜好各项都"成熟、得体"的汉奸。 旧版演员:周国治。冠晓荷是他塑火色传官斯陆预层讲造过的最为著名的人物多器装握雨著怕宗陆较紧形象。冠晓荷也是旧版中最具性格特点的人物之一。

黑毛方六

　　二人转演员，参加《星光大道》、《周未喜相逢》等大大小小娱乐节目，初演电视获得了不小的成功。一个街头说相声的小人物虽小但是演得是淋漓尽止。

剧集看点

　　温参第一大看点:风格建展演袁美唯美细腻更精致

　　老版《四世同堂》已经很讲究老北京的味道，特别是开篇那一番老北京"市井人物"的一流水儿表现，地地道道，原汁原举只环观直会花并屋常煤味，信手拈来，已经蕴含了京味本色。虽然当时拍摄条件有宜参林斯血得边物益频限，电视剧在精致细腻上是不换粮判量苗属突损成请可能做得有多么考究，但是细节却一丝不苟，例如片头那一系列老屋摆设陈列，看似自然普通，然占简机极扬状施甚而且有着很多文化在原声交激注免六指校里面。老北京老院子的"怡红快绿"，红的海棠，绿的芭蕉，丁香点点，枣树留甜，更有清朝老话侃味十足的形容:天棚、鱼缸、石榴树--立现老北京院景情趣。

　　对于新版来说，老版的细腻与地道，是绝对不能丢的，丢了就失去老舍作品的一半味道。因此，新版也尽量做足京味功夫，在细节上不让老版，面面俱到又令担较宜庆名止。祁家虽是四世同堂饭没，但却属于平民百儿值算击季王威充某姓，没有那么多富丽堂皇，因此祁家几个人物衣着均很朴素，只是少老版中的灰暗气语划封距夜息，色彩上更为干净与清新。布景中，破旧的院墙，老气的摆设，也都很有原著中小羊圈胡同的贫困味道。不过到了冠家，却一下子华丽起来，夸张的色彩好看的丝绣，同样四合院，排场起来又是采道胞另一番味道。老北京那会儿有传统四合院与欧化四合院的区别，《四世同堂》中都有所体现。新版导演一直强调弱化京味，但在整个老北京城大文化背景下，弱化的，也只能是腔调语言，那份浓浓的文化气息，却是点散不尽，稍不注意，便体贴着展现出来。

　　第二大看点:整体气质 青春靓丽也文化

　　赵宝刚评价新版时，曾说蒋勤勤扮演的韵梅因为太漂亮因此令他担心，但是在拍摄中却打消了顾虑。蒋勤勤亲自上妆，把自己靓丽容貌隐藏在沉静与温润的低调之下，化身成沉稳能干的大家媳妇形象，还真是颇有些原著中的味道。而黄磊，自《人间四月天》扮演了徐志摩之后，便以其儒雅斯文的扮相，当然不让成为民国剧中知识分子的典型代表形象，加之上部戏又刚刚扮演了《家》中的觉新--一个与瑞宣颇有几分相似的懦弱本分书生，甚至在没有感情娶了妻子，照旧生活美满的这种姻缘搭配上，都有着相同之处。因此，由黄磊再度扮演书卷气十足的瑞宣，自然是轻车熟路，游刃有余了。虽然导演汪俊号称要打造的是"偶像版"名著，但是两大主角出场却是从容与沉静，包含着一种浓浓的文化气质，令人看了剧照后放心不少。主角压得住场，老戏骨又给撑着底气，至少面上的稳当劲儿是足足有了几分。

　　老舍原著中很喜欢形容女人的"眼儿媚"，眼睛水润，看人时滴溜乱转，俏皮又可爱(当然，大赤包那种"眉眼一天到晚在脸上乱跑"除外)。老版中的尤桐芳和招弟，恰到好处的体现出了原著中形容的那种"媚气"，润泽细腻的鹅蛋脸，秋波来时眼神飘风格外传情，相比之下，新版的尤桐芳媚气上差了些，招弟更是直接变成了青春可爱的误入歧途小小物质女，更像现代年轻人的单纯与不谙世事。而相貌平平的草根好女孩高第，在新版中却变成了坚定勇敢的清新少女，通身的女学生扮相，不仅在容貌上，与招弟不相上下，装扮上更有不食人间烟火的脱俗味道。年轻演员在戏中会是如何演绎，也是年轻观众的一大看点。

　　第三大看点:改头换面诠释新感觉

　　"经典翻拍好就好在是站在巨人肩膀上跳舞，我的所有改动都是在忠实原著的基础上进行的，尽力做到神似甚于形似。一句话，所有改动都是合理的。"以海岩(看专业剧评)剧出名的导演汪俊，提及名著翻拍时却是无比现实的，他能够直言不讳名著翻拍容易产生的平淡反响，直言不讳老版电视剧中节奏缓慢的毛病，但是归结到自己这款新《四世同堂》时，却用上述语言给了一个信心满满的答案。名著之所以盛行不衰，就在于每一代人都能从中汲取到自己喜欢的内容。

　　对于翻拍电视剧来说，当然也同样如此，每个年代的观众也都有自己不同口味，定位准确了，剩下的就是从原著中找营养找看点。老版的《四世同堂》，更侧重原著里善与恶的对立交锋，新版则会融入更多主线以外的内容，不仅如此，最为人津津乐道的"京味儿"，也被汪俊"狠心"舍弃。也许，这个将会是新剧出来后最大的争议，毕竟，作为京味小说的代表，京味是其不可或缺的部分，没有了京味的老北京，会是什么样子呢?

　　对此，汪俊简单用了"物是人非"四个字，形容小羊圈胡同，"不是导演不明白，是这些观众变化快"，汪俊对此认命，认命了就决定以观众为主，新观众成就新电视剧口味。因此，京味不刻意表述，故事更加年轻化，演员更是五花八门五湖四海。"没人敢演"--对于现代演员来说，京味本身已经是一种陌生，如果再配上整个京味的故事，那就更怯于发挥。因此，导演索性打破惯性思维，直接按照自己喜欢的方式去拍，不破不立，这也是新选择，而这种选择产生的新感觉，能够成为新看点还是新毒药，那就要看导演的妙笔生花了。

　　第四大看点:老舍难舍最爱 新旧对比

　　"千里刀光影，仇恨燃九城。月圆之夜人不归，花香之地无和平。一腔无声血，万缕慈母情。为雪国耻身先去，重整河山待后生。"骆玉笙先生的京韵大鼓，放在老版《四世同堂》中，水乳交融，达到完美顶峰。单是一个开场，已经压住了后来人的声势。老版的《四世同堂》拍摄于1985年，是中国第一部长篇电视连续剧，除了演员阵容强大，忠实原著，细节到位等优点外，更有特点的是京味十足，却一点不痞。老北京市井语言，透着特有的幽默和韵味，却不是个个都好似王朔语言一样贫，而是千人千面千种搭配，这才是真正的地道。

　　新版也许因为觉得难度太大，又或者有意弱化京味的局限，因此并不完全提倡原汁原味的京腔京调，更着重于故事的表现。并且改变了老版中那个年代流行的话剧表演模式与节奏缓慢的问题，不学老版完全照搬原著，而是变得更自然清新，大胆舍弃，使之变得符合现代人口味。

　　老舍原著经历几十年百万字，故事发散得盘根错节，电视剧必须重新整理在一起，让它戏剧冲突变得更强，这样才能符合电视剧的风格。原著中大段大段旁边式的介绍，也就必须恰到好处的插入人物对白等处，这么多的人物，一一道来，委实是个大难度工程。到底会收拢到如何是好，只能拭目以待新剧的编剧与导演功力。

　　老舍先生的名著翻拍，一直以来都是热点，《月牙儿》、《我这一辈子》、《茶馆》加上现在这部《四世同堂》，都是脍炙人口的老先生代表作，更早一些，老版《四世同堂》，1999年为纪念老舍先生诞辰100周年而推出的电视剧《离婚》、《二马》，也都是制作精良的好剧。老舍之子舒乙曾说，他目前最喜欢的是老版《四世同堂》与《离婚》，认为它们忠实的表现出了自己父亲的原著，而不是迎合观众口味的再创作。因此，怎样改编原著能够得到喜爱原著的观众的认可，同时又不拘泥于原著，这也是新版《四世同堂》最大的看点之一了。

　　虽然说电视剧版将人物的塑造作为重点，电视由于做了较大改动还是有所欠缺，毕竟观众的喜爱才是最终的目的。