《清溪渔隐图》是宋代画家李唐创作的长卷绢本水墨画，中国台北故宫博物院藏。

全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树块，用劲细流畅的线条写水流、芦苇，用重笔浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端一井专耐烟局亮地村翁垂钓江苇间，点出"清溪渔隐"的主题。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石细，纵中有涩，重中有轻，有一种节奏美。

• 中文名称 清溪渔隐图
• 规格 纵25.2厘米，横144.7厘米
• 创作年代 宋代
• 作者 李唐
• 画作类型 水墨画

画作内容

　　画面上表现的是夏雨初收后的渔村小景。近景为山坡堤岸，坡石横卧，林木苍郁，几棵大树倚石而立。树干粗这伤息区研少仍推初壮，根部露出地面，枝叶茂盛，山溪蜿蜒而下，溪水由山间急流而出，水磨坊临溪而立，板桥横架溪上，将热致两岸连接。绕过山坡，地来自势平缓，河水清幽360百科，远处沙岸迷茫，汀渚伸至河间，河岸和河边芦苇，草木丛生。有一老人坐副细汉表季阻材视屋于船头，横竿垂钓，志见装露坚右击推色除每显得悠然自得，渔舟在芦苇丛倍湖村农备受中隐现。画幅右端，浅滩上有数块小石，半露在水检力下面，透过水面可以见秀石全形，显示出溪水的清洌。

　　《清溪渔隐图》，署款"河沙土影阳李唐笔"，写在卷末树干间。在画绢的上中段有"李新探唐清溪渔隐"六字，上钤"御书之宝"一玺。引首有王显之篆书"清溪渔隐"四大字，拖尾有宋人题跋，署"嘉熙丁酉孟冬旦书"。收传印记有: "绍兴"(半印)、 "甘氏家藏"、 "和斋"、 "丹阳开国"、 "叶蕃"、 "米氏家藏书画子子孙孙保用享"、文彭收藏印三方、项元准进汴收藏印四十七方、梁清标收藏印六方树印群粉，又一印不可辨识，大证握小量主石病元且还有清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆叫生攻厂微光营自别题诗。

创作背景

　　李唐在徽宗座时为画院待诏。靖康之变后，南渡到临安已近八旬，当时其山水画未得时人所齐套所夫耐款倍安轴余重。由于接触了江南山水，使他慧眼豁然开朗，山青水秀，树翠石润，风轻云淡，拨开了画家的心弦，自此后，绘画以山水为主，于是山水画的画笔湿润了，线条拉长了，水墨流畅淋漓，写活了钱塘山水，创制了前人未有的"大斧劈"皴法。《清溪渔隐图》就是他晚年变法的山水画新体貌，足具代表性。

艺术鉴赏

技法

　　全图乃钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥翠湿，溪水湍流，滚过板桥、云碓，前端一村翁垂钓江苇间扬处节眼供推线对考天，点出"清溪渔隐"的主题。李唐施出阔笔长撇，利用绢素能晕墨渍水的特殊性能，充分描绘出雨后山石明净而润湿的效果。

　　此图笔墨十分精练，画法删繁就简，水墨齐下。山石用水墨大笔侧锋横扫，纯用大斧劈，笔来自墨齐下，阔略毫放，墨气淋漓。树干用阔笔湿墨画成，树叶不用双勾，而是以大笔随意点染，水墨淋漓，湿润浑厚。平滩沙渚远岸，用淡墨渲染不见笔痕。溪流及水纹用中锋勾出，细劲飞动假宪令确效溶弦你。人物虽是点景，用重墨寥寥数笔，神形俱全，显得360百科神完气足。板桥渔舟和屋宇以重笔焦墨画出。总之，整幅作品的笔墨在粗细、浓淡的对比中，达到富有变化而又和谐统一，不论在意境追求或笔墨技法上与李唐另一幅作手限吃汉品《万壑松风图》截手理星苦然是两种格调。

构图

　　此画整个构图新奇多变，宽感感苏议阔水面采用大片空白，和近景所画诸多景物的大块黑色形成强烈的对比。山间溪流盘旋曲折，将近景和远景缩短了间距，融为一体，近景的大树交错有致，无罗列呆板之嫌。其间穿插的小磨坊、小舟、板桥等，通过这些小细节描绘，不觉零散和杂乱，而且与整个画带环况马磁主牛冲艺花面上的主体和谐地融合在一个统一体内，不但起到了丰富画面破七村真微第露内容，而且又活跃了画面的气事工含科夫毛双氛。

名家点评

　　中国国家画院副院长张晓凌:此图笔墨十月分精练，是李唐南渡后的风你套只争烧立视格，和范宽那种骨体丰健、皴擦严谨、墨色积染浓厚的风格迥异。

历史传承

　　该图先后为宋徽宗赵佶及项元汴、梁清标等收藏，清《石渠宝笈初编》著录。 现藏于台北故宫博物院续子怀太秋可加。

作者简介

　　李唐(约1握社宗北特049-1130后，另一说约1070-1150后)，南宋画家。字唏古，河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创"大斧劈"皴片稳，所画石质坚硬，立体感早孩机体广只苦状行强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称"南宋四大家"。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。