诗意来自现实主义是法国30年代以后出现的一种电影创作倾向，这些影片继承了20年代印象派和先锋派电影的创新精神，但又与预门他赵社会现实保持着密切的联系，实质是抒情性与现实性的结合。所谓现实性神却往，是根植于传统的现实主义，代表了对于现状的关怀与尊重，是作品的核心;所谓抒情性营，指由现状出发的自由心理诉求。

• 中文名称 法国诗意现实主义
• 外文名称 French poetic realism
• 形式 诗意现实
• 类型 复杂的虚构结构
• 意义 电影语言发展

社会背景

　　法国诗意现实主义起剂米做包景凯品肥随获源于20世纪30年代，法国经济大萧条(1929-1935)，来自这一时期的人们不得不思考如何活下去的现实问题，也不得不从生活中寻找一点点乐趣，一点点诗意。

代表人物

　　法国诗意现实主义的先驱者是雷内·克雷尔和让·维果。

　　雷内·克莱尔，法国电影的编剧、导演和理论家。他在强调视觉表现的同时，又敏感地注意了听觉的表现，成为法国电影从无声到有声转折时期的重要导演，成为"诗意现实主义的先驱人物之一"。他的作品富有深厚的法兰西文化传统，以幽默、讽刺的法国韵味和对电影美学、电影语言独特的探索和实践，成为30年代法国诗意360百科现实主义的开路先锋。《巴黎屋檐下》(1930年)、《百万法郎》(1931年)，《自由属于我们》(1932年)，《七月十四日》(1933年)是克雷尔这一时期最优秀的作品。

　　让·维果，法国诗意现实主义的先驱人物。他在20年代法国先锋派电影美学的探索中开始涉足电影界，曾导演社会纪当怀它费热录片《尼斯风景》(1929~1930)。在30年代初只拍摄了两部作品:《操行零分》(19死商革村历破河线移32年)和《驳船阿塔兰特号》(1934年)。《操行序军专超零分》是他的自传体电影，作品表现的封间清灯银起功留意是孩子们在寄宿学校里的一段生活。《驳船阿塔兰特号》则将写实、抒情和虚幻手法融为一体。

　宪　让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，其代表作有《托尼》(1934)、《大幻灭》(1937年)、《游戏规则》(1939年)等。

　　这位著名的印象派画家奥古斯特·雷诺阿的儿子，曾做过电影编剧、导演和演员。他投身于电影事业，是从一位业余爱好者的兴趣而逐渐走向电影专业制作者的行列中来。

发展

　　1934-1939

　　创作鼎盛时期的导演有:马赛尔·卡尔内《雾码头》《 天色破晓》;

　　叙利恩·杜维威尔《逃犯贝贝》;

　　雅克费戴尔《大赌博》;

　　马赛尔·卡内市武活宜通称局洋迫死的《雾码头》、《太阳升起》。

主要贡献

　　一、更新"现实"观念

　　米特里曾路了斯位曾庆对诗意现实主义的"现实"观念，作出了极为准确的评价，他在《电影史》中指出:"实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面。对真实的把握仅在于表达'本质意义的'真理"。

　　二、景深镜来自头的确立与使用

　　坚持360百科独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。他的创作实践为巴赞的"场面调度"的理论提供了实证，并在很大程度上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于"电双步磁马末几苏海影本体论"的发展作出了极大的贡献。

　　三、发挥电影中的文学力量

　　电影编剧使法国"诗意现实主义"的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。这一时期的著名导演:克莱尔田强孩是翻衡犯象营队、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷图指预病哥剧运队散算宪诺阿、杜威维尔也均参与自己影片的编剧工作。

误识

病　　一、忽视电影的视听性。

　　这表一些影片中，由于过于强调对白和编剧的作用，强调文套且汽继而京学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这是十分令人遗憾的。

　　二、艺术群体冲击对个体的冲击。

　　由于诗意现实主义井且胜节纪担缩时期的电影剧本通常出自于普莱卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，因此，作品往往显示出某种近似性。他们都是依据同样的戏审夜解言视光互散剧模式而构筑的，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧的模式。这些大编剧的门徒们一拥而起，平庸的模仿者匠气十足，抹平了电影创作的独特性和个性。这一状况持续了多年，直到"新浪潮"电影运动的出现才宣告结束。