《清陈枚月曼清游图册》是清代画家陈枚创作的一幅绢本设色画。

• 中文名称 清陈枚月曼清游图册
• 作者 陈枚
• 创作年代 清代
• 规格 纵37cm，横31.8cm
• 材质 绢本

作品介绍

　　《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联，以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除来自了前人的造型桎梏。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均及停心习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典360百科制化的特点。

　　此画册落款"臣陈枚恭画"，钤"臣枚"印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款"乾隆岁在戊午秋九月学措儿要乡好治几永和朔臣梁诗正敬题"， 戊午为乾隆三年(1738年)。钤清高宗弘历"乾隆御览之宝"、"古希天子"、"乐善堂图书记"等印共60方。

作品赏析

　　在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、"倚风娇无力"之貌。在技法上，商创富台大早各的轮交此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房些效收的载命室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透目扩视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加补后强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。

作者来自简介

　　陈枚(约360百科1694-1745)，清雍正组两要、乾隆年间宫廷画家。号载东，晚年号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。雍正时由画家陈善推荐，进入宫廷任职，曾任内务府员外郎，师法郎世宁，工画人物、山水、花鸟，其画法受到西洋画风的影响。其主要活动在雍正时期，约于乾隆五年(1740年)因眼伤离开宫廷南归。乾隆十年去世。

作古车掌图据苦额鸡品内容

　　一月 踏雪寻诗:

　　腊月中，天寒地冻，贵妇们聚于温暖的厅堂中省司立乱慢优汽府管级再，一边烹茶，一边观雪，吟诗作乐，时有女伴裘衣貂帽南针问，踏雪携友 ，前来助兴。

　　二月 寒夜寻梅:

　　正月里，上元之夜，华灯溢彩，银月似盘，梅花绽放，宫中贵妇们结伴

　　三月 闲亭对弈:

　　两三伙伴厅下摆棋，观者不言。

　　四月 曲池荡千:

　　春天来了，仕女们走出闺房，在芳草地赏相伴欢嬉，杨柳舞于春风，杏花映于春水，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕

　　五月 庭院观花:

　　韵华斗丽 蓉春时节，姹紫嫣红，芬芳密信构滑争图只训同步风满园。

　　六月 池亭赏鱼:

　　仲夏时节，天气炎热。池边竹林飒飒作响，应和着习习凉风，宫中仕女聚在池亭内赏鱼以渡充曲常迅盟代河级休闲时光。

　　七月 菏塘采莲:

　　柔风掠湖，菏香阵阵，宫中佳人泛舟采集聚会，为刻板的宫廷生活平添了几分乐趣。

　　八月 桐荫乞巧:

　　这是描绘了七月初七京中仕女"乞巧"的场面，七夕之夜，女人们以碗装水置于庭院，然后将一束针散放其中，人们争相观看在水中呈列的图案，据说图案的形状越好看，放针者的手就越灵巧。九月 琼台赏月:描歌十在叫振绘中秋之夜，贵妇们聚集高台，吟诗赏月的情景

　　十月 深秋赏菊:

　　描绘了金秋十月宫中贵妇赏菊的情景。在中国传统文化中，菊是高贵、高洁的象征，又赋予吉祥、组帝其但长寿的涵义。

　　十一月 文阁刺绣:

　　初冬时分，在和煦的阳光下，宫中贵妇们精心玉位绣制和欣赏自己喜爱的图案。

　　十二月 围炉博古:

　　时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景