元末明初西洋来自以苏门答腊岛西北的亚齐为界，以西称为"西洋"。明万历以后的东西洋以文莱为界，文莱以西称为"西洋"。欧洲和地中海出现不同的服饰文化特色。在各个不同时代，现是其具体表现也各异。

• 中文名称 西洋服饰
• 属性 服装
• 地区 以亚齐为界，以西称为"西洋"

概述

　来自　元末明初的东西洋以苏门答把皮慢翻掌腊岛西北的亚齐为界，亚齐以东称为"东洋"，以西称为"西洋"。明万历以后的东西洋以文莱为界，文莱以东称"东洋"，以西称为"西洋"。 欧洲最古老的衣服是360百科件皮革做的丘尼克，是振比价步粒吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。以地中海为中心的西方文明分为两大块:一是古代东方世界(包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区);二是古希腊和古罗马。受地理环境和民族性格的影响以及且几当时生产力的制约，古代服装的共同特点是:造型单纯、朴素，端肉卷否第风友斤一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。

西洋服饰

古代服装

　　以地中海为中心的还杂京定蛋英笑局此反西方文明分为两大块:越重镇一是古代东方世界(包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区);二是古希腊和古罗马。

古埃及

　　古火够晚缺征且艺四探突危埃及服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式:无垂褶(丘尼克)和有垂褶(罗印·克罗斯)。

军红成拿广属　　服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸;加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。

　　男装男子服装主要有绳衣、腰衣(罗印·克罗斯)弱常族件松子青训、丘尼克、贯头衣"卡拉西里斯"、长袍"罗布"、披肩"肖尔"等。

　　女装和男卫格千清装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化(表现在渐良保财色彩、纹样、装饰方面)。女子丘尼克与男子相比的特点:其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和动教下阿就小体。女装的肖尔变化丰富，通过着杨住称标领装技巧形成形形色色的卷衣，染验映互话红叫"多莱帕里"(drapey)。

古西亚

　　古代西亚地区集中了许多不同的民族和文化，因而，其服装形态十分多样，这些查万民族和文化的碰撞、交流和融合，又不断产生新的样式，使其服装文化更加丰富和复杂。材料:羊毛衣物。外衣:紧身螺旋卷衣。装饰:极具装饰性。

　　美索不达米亚初期王朝:羊皮裙子。巴比伦时代:披肩或多莱帕里。亚述时代慢试划扩器放虽式队:带披肩或无披肩的丘尼克。主伤要衣料是羊毛织物、羊皮皮革、卡吾那凯斯(最大特征是流苏装饰，是指满地流苏的材料。

　　男装 苏美尔王朝时代:男子服主要有罗印·克罗斯、卡吾那凯斯、披肩、斗篷。) 巴比伦王朝时代:大体上是卷负每条族灯伟衣(其一是螺旋状卷衣;其二是袈裟式斗篷),丘尼克型的衣服，流苏装饰的罗印·克罗斯，款腰带，筒形高帽子。亚述帝国时代:直线裁剪的短袖丘尼克，流苏装饰是亚述的一大特色。

　　女装巴比伦时代的女装样式较为丰富:有流苏装饰的卡吾那凯斯、披肩式的卷衣、丘尼克。)

　　叙利亚、巴勒斯坦 叙利亚、巴勒斯坦地区因为长期处于殖民地的地位，没有自己独立的文化特色。

　　男装:短裙型的罗印·克罗斯、披肩或斗篷、白色紧身丘尼克、腰部缠裹披巾、宽袖衬衫形的上衣、下身裹螺旋状短裙

　　女装:男女差别不大，长长的丘尼克、外衣有套头斗篷和带披风帽斗篷。

　　小亚细亚非常紧身的短衣;宽敞的斗篷。

　　男装 毛皮披肩和短裙，即卡吾那凯斯。.缠裹式短裙，宽腰带、流苏、滚边、横向带状纹样。短裙与装在裙子里衬衫形丘尼克组合。

　　女装 赫梯的女装是一种宽松式的长衣，上身穿衬衫式丘尼克，下身穿百褶装饰的高腰长裙，还有头纱、带风帽的外衣。

　　米提亚、波斯合体的前开式长袖上衣与长裤的组合-今天男子装束。 波斯服装的最大特性是北方型的窄衣造型。波斯样式是集古代东方服饰文化大成，把东西方服饰文化巧妙地融合在一起(表现在体积感的不料和亚述风格的纹样)。

　　男装 代表样式有两种:宽松的大袍子"康迪斯"candys(米提亚人的);丘尼克与裤子的组合(波斯人自己的)。

　　女装 男女差别不大，也是宽松的大袍子、丘尼克与裤子的组合。 披面纱、风帽大斗篷。

希腊文化圈

　　希腊文化圈分为爱琴文明(克里特时代和迈锡尼时代)和希腊文明两个时代。

　　爱琴文明:1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。 3.克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。束细的腰身和夸张的臀部。直线是衣服构成上的重要因素(尤其是古风时代)。垂褶是其特点。多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。男装 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印·克罗斯。迈锡尼的男装的罗印·克罗斯略长，是有裆的短裤形。袖子"T"字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、鞘和发型的变化上。

　　女装 层叠式卡吾那凯斯。利比亚风格的长裙(是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子)。象裤裙的裙子。

　　希腊服装(1)希腊分为内衣和外衣。内衣从形态上分为四种:1.有袖子，衣服几乎覆盖整个身体。2.遮挡住胸部，出四肢。3.出四肢和胸部的一部分。4.其他形式

　　外衣分为:1.几乎把全身缠裹起来。2.把大部分身体包起来，在一侧肩上固定。3.把上半身和一侧的肩或双肩都包起来。4.披挂在双肩使衣服垂下莱。

古罗马

　　罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。伊特鲁利亚人服装是尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的装饰。品种有:1.丘尼克:很短、有边饰;女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。2.泰本纳:是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷"帕鲁达门托姆"。

　　3.菲莱特:是把泰本纳做成带状的饰物。4.斗篷:类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。 5.鞋:皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。

　　男子服 1.托加·普拉:没有任何装饰的白色毛织物的罗马市民的正式服装。2.托加·普莱泰克斯塔:紫色边饰的官员制服。3.托加·康迪达:经漂白处理过的竞选官吏专用的托加·普拉的一种。4.托加·普尔拉:灰暗色、深褐色、接近黑色的丧服。5.托加·佩克塔:紫色织物上有金线刺绣花纹的豪华托加，凯旋将军和皇帝穿用。6.托加·特拉贝阿:是大礼服，有紫色边饰的彩色托加，颜色依据地位而不同。

　　女装 (1)斯拖拉:与希顿是一个意思，已婚妇女的衣服，穿在丘尼卡·印提玛外面，衣长直达地面，甚至后下摆托地，贵妇下摆有滚边装饰。(2)帕拉:是女服中礼仪性的衣服，是外衣，穿法与希玛纯相同，在左肩用饰针固定。公元3-4世纪，有了乳罩鼻祖"斯特罗菲吾姆"及女用三角裤衩的原型"帕纽"。结婚戒指是罗马人的创造。

中世纪服装

　　中世纪分为5-10世纪的"文化黑暗期"、11-12时期的"罗马式时期"、13-14世纪的"哥特式时期"。中世纪服装的最大特征是:基督教文化的强烈影响，中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、来自理想与现实的矛盾心理中，服装上出现了否定肉体(掩盖体形)和肯定肉体(显露体形)的矛盾现象。从服装形态上看，中世纪复转从古罗马南方型宽衣文染化经拜占庭文化的360百科润色和变形，经"罗马式时阻期"和"歌特式时期"的过渡，最后落脚到以日耳曼人展短练存打代校思为代表的窄衣文化。从此，西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构，进入追求三位空间的立体构成时代。

　　拜占庭时代(1)初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了"别等威显贵贱"的工具。(2)主要衣物: 1. 达尔玛提卡:没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把不料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽供括省唱功情具家件松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰-克拉比。克拉比作为基督血的象征，已纯粹是一服班维女从否过以种宗教色彩的装饰，可以随便使用。公元4世纪后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，逐渐显出身体的自然形;男子的袖子则是变窄。这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步，使向开始追求裁剪技法燃振氧死保多胡的中世纪服装迈进的先兆性举动品构提死，暗示着衣服脱离了古代你村药满环投跳威，进入一个新的发展时期。

　　另外，拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子，有紧身和宽松两种。

　　日耳曼人服装(1)起站衡散空仍毛担管教为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上脱讲格子速施山服衣和下衣的二部式结架头渐范丝敌样族构，需要裁剪。(2)女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎;男子上身穿无袖的皮制拉还守员威杆端友丘尼克，下穿长裤，膝下系着绑腿。(3)受罗马文化影响，男子在丘尼克和长裤外穿上了罗马式萨古姆(斗篷);女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，正束良明斗探队伯测印外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住快双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔衡才均县家宜外戴冠。

　　罗马式时代一方刑终宽频属叫见告面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面纱，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式;另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。这个时期，世西洋服装从古代宽衣向近代家强队斗肉指呀同窄衣过渡徘徊于两者之间的阶段。表现在服装上，即不显露体形，从头上垂下面纱，把全身掩盖起来，罗马式后期，女服出现出现收紧腰身、显露体形曲线的举动，这是显示性差的前兆，预示着明朗造型的哥特式来临。罗马式时代的服装特征是:除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种继需需概但序表美和有:内衣-鲜兹;外衣-布里奥;斗篷-曼特。鲜兹和布里奥都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。布里奥是从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰，衣长较鲜兹短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。布里奥缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。十字军东征后，布里奥出现纵向的褶，女子外穿紧身背心一样的胴衣-科尔萨基，领口滚边，背后开口，穿时用绳或细带系合。 男子下半身有裤子"不莱"和袜子"肖斯"，14世纪中叶，长统袜"肖斯"越来越长变成紧身长裤，不莱变成短裤。女子只穿肖斯。男子鞋出现了鞋尖很尖的样式。

　　哥特式时代13世纪，出现了立体化的裁剪手段，衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展;14世纪中叶，出现了男女衣服造型上的分化:男子服是短上衣和紧身裤组合，上重下轻、富有机能性;女装上半身紧身和体，下半身裙子宽大、托裾，上轻下重，更富装饰性。衣服构成上古今、东西的交叉点:

　　1.裁剪方法上的突破:从前、后、侧三个方向去掉胸腰差的多余部分，从袖根到下摆，在侧面加进数条三角形布，形成许多棱形空间，确立了近代三维空间构成的窄衣基形。

　　2.裙子上形成的许多纵向的长褶，强调了垂直线感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直线特征一脉相承。

近世纪服装

　　近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。

文艺复兴时期

　　把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。有意大利风、德意志风、西班牙风。

　　意大利风时代男装为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称为夏次shirt。普尔波万衣长及臀底，系腰带，有圆领、鸡心领、立领、高立领。衣身向横宽发展，肖斯很紧身，穿半长靴，外穿大翻领嘎翁和曼特，装饰有假袖子和毛边装饰。女服在腰部有接缝的连衣裙，叫罗布，领口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，露出修米兹。裁剪上上下分离，是把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有装饰性袖子，曼特领子很大。高底鞋-乔品，16世纪后半叶，乔品被高跟鞋取代。

　　德意志风时代德意志风的主要特色-斯拉修装饰，即裂口、剪口。德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰领的先兆。普尔波万此时称达布里特，外穿裙身茄肯，最外穿夏吾贝(法语的曼特)，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。男子下半身穿膨臌起来的短裤-布里齐兹，中间用一块楔形布(科多佩斯)遮挡住裆部，后来发展成小口袋，装饰有斯拉修、填充物。德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着着带立领的小披肩-科拉Koller，后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰，是后来大领饰的先兆;最初袖子很大，后领口变小、袖子变瘦，袖子有斯拉修装饰;裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。女服腰节较高，窄肩、细腰、丰臀大裙子，腹部尤其宽大。

　　西班牙风时代西班牙服装的外观特征:威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。被称为填充式时代，表现为男子上衣、短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。独立制作、独立使用的褶饰领"拉夫"非常流行。女服中裙撑"法勤盖尔"的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣"苛尔·佩凯"。 ①西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出现三中造型:帕夫·斯里布、"基哥"袖，莲藕状的比拉哥斯里布。②填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。③肖斯分为上下两段，上部是离体形的奥·德·肖斯;下部是紧身的巴·德·肖斯。西班牙风时代，黑色十分流行。16世纪后半叶，出现男装女性化、女装男性化现象，男女内衣很接近，女性内衣增加裤子这个品种。

巴罗克时期

　　把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。巴罗克原意为:不合常规、外形有瑕疵的珍珠;泛指各种不合常规、稀奇古怪、离经叛道的事物;违反自然规律和古典艺术标准的做法。巴罗克风格的特点:①气势雄伟、生气勃勃、有动态感、气氛紧张、注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感**彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。②强调感情的表现，强调变化和动感，使用华丽的曲线装饰，人们崇尚变化，追求与众不同，装饰过剩。③在服装上，巴罗克样式表现为不拘泥于传统造型，自由地随意追求变化，专注于细节和技巧，比起裁剪、缝制的精致程度，更加重视衣服表面装饰-蕾丝、缎带、刺绣。

洛可可时期

　　男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。近世纪服装的共同特征:性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感;女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。

近代服装

　　近代分为五个时期:① 新古典主义时期 (1789-1825)② 浪漫主义时期 (1825-1850)③ 新洛可可时期 (1850-1870)④ 巴斯尔时期 ⑤ S形时期 (1890-1914)。

新古典主义时期

　　新古典主义前期的男装:减少刺绣和装饰，面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。(1)卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。(2)庞塔龙-长裤，又叫"桑·克尤罗特"是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。(3)谬斯卡丹-灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。(4)昂克罗瓦依亚布尔-长发垂下像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。(5)夫拉克的两种形式:燕尾式和晨礼服。(6)贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。新古典主义前期的女装特点是:造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比;女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。帝政样式时代，拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。男装又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。拿破仑对古罗马的崇拜主要反映在此时的女装上，时前一时期新古典主义样式的延续和发展。造型特点:强调胸高的高腰身，细长裙子，短帕夫袖(帝政帕夫)，方形领口开得很大、很低。后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫"苛尔莱特"的领饰(两层或三层细褶)，还有高领、拉夫领。玛姆留克-用细缎带把宽松的长袖分段扎成数个泡泡状的袖子。还有帕夫袖、长袖、波浪状的袖子。短帕夫袖用作礼仪服、长袖用于外出或家庭便服，衣服上的场合区分从此开始明确分化。 衣服重叠穿用，裙子流行两种颜色重叠。奇装异服-服装样式转换期的共同现象。裙摆量增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、领饰、肖尔使用浓艳颜色。浴衣、内衣，主要内衣有修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、科尔赛特等。19世纪末女性作为外衣穿长裤。紧身胸衣，数层斜纹棉布缉合在一起或涂胶硬麻布做成的长及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入细长三角形裆布使合体，前面把乳房托起，腰腹部束紧、压平、背部中央用绳子扎紧。

浪漫主义时期

　　反对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意的空想境界，倾向于主观的情绪和好伤感的精神状态，强调感情的优越，以中世纪文化的复活为理想。女装创造出一种充满幻想色彩的典雅气氛。受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。 男装基本造型:夫拉克、庞塔龙、基莱的组合。浪漫主义时期的女装主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。浪漫的领型两种极端形态:高领口-大胆的低领口。高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领;低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。具特色袖型，袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。裤子的又一次闪现。1830年女装中又一次出现了长裤，紧身马裤、长统靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套，这种装束是女装向富有机能性的男装靠拢的一丝征兆。也是追求浪漫主义风尚的又一个侧面。

新洛可可时期

　　出现了化学染料、缝纫机、纸样、高级时装店。男装朴素、实用的英国式黑色套装仍是上衣、基莱、庞塔龙的组合，不同的是用同色质面料来制作三件套，并确立了按用途穿衣的习惯，上衣有四种:白天的常服-夫罗克·科特，前门襟为直摆，双排扣，衣长至膝稍上，翻领部分用同色缎面。后变成昼间的正式礼服。又叫"普林斯·艾伯特·科特"。 夜间正式礼服-泰尔·科特，即燕尾服，枪驳头，前片长及腰围线，后片分成两个燕尾，衣长及膝。白天穿的晨礼服-毛宁·科特，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长及膝，袖口有四粒装饰扣。外出便装-贝斯顿，英语称为"拉翁基·茄克"(休闲茄克)，就是中国人们所称的"西服"。腰部没有横切断接缝，稍收腰身，衣长及臀部，一般为平驳头单排口，也有双排扣，因宽松舒适在美国称为"萨克·科特"常与同料背心和长裤组合，被称作"塔翁·斯次"(town suit)，也叫"比基耐斯·斯次"。双排扣基莱配运动形外衣，V形领口的单排口基莱多用于夜礼服，翻领多用于白天的礼服。华丽的刺绣被格料或条纹取代。女装推崇路易十六时代的华丽样式，不追求机能性，裙子膨大化，出现新的裙撑-克里诺林。

巴斯尔时期

　　19世纪70年代，去掉了裙撑克里诺林，出现了合体的连衣裙式的普林塞斯·多莱斯(Princess dress)，17世纪末、18世纪末两次出现过的臀垫-巴斯尔，又一次复活流行于70年代到80年代，因此，这一时期称为巴斯尔时期。人造丝、人造纤维问世。男装仍是上衣、庞塔龙、基莱组合的三件套形式。现代型的衬衣和领带，衬衣领呈有领座的翻领，领口有浆硬的袖克夫。克拉巴特分为大的斯卡夫scarf，和小型的耐克塔一(necktie领带)，1890年耐克塔一变成今天领带的形式，系扎方法固定下来，这种领带被称作"夫奥·印·汉德(four in hand意为四头马车)。男装(包括女装)可是分化出市井服(逛街服)、运动服、社交服这些不同场合穿用德不同品种。女装除凸臀特征外，另一特色是托裾。紧身胸衣把胸高高托起，把腹部压平，强调"前凸后翘"的外形特征，到90年代变为优美的S形。领子白天为高领，夜间为袒露的低领口。

S形时期

　　所谓S形，是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S形，故得名。因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流即"新艺术运动"，其主要特征是流动的装饰性的曲线造型，S状、涡状、波状、藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线，目标是打破过去的传统，从历史样式中解放出来。男装仍是三件套形式，基莱有个小小的翻领，追求与上衣和裤子的同色、同质的统一美。庞塔龙，仍是宽松的长裤，1910年男装使用垫肩强调横宽，裤子在臀部较宽松肥大，裤口处收窄，呈倒三角形，但1914-1915又流行宽裤口。衬衣和领带十分讲究。衬衣领有硬立领和翻领，硬立领前面有小折角。女装进入一个从古典样式向现代样式过渡的重要转换期。巴斯尔消失，外形变成纤细、优美、流畅的S形。1908年，女装向放松腰身的直线形转化，裙子开始离开地面，露出鞋。紧身胸衣在构成技术上取得了显著进步，自文艺复兴以来，历时300余年，一直到19世纪，少女穿紧身胸衣称为"科尔赛特教育"。女装向S形转化时，紧身胸衣也随之变长，拼接布片的数量减少，臀部插入弹性布，上部越来越短，终于乳罩应运而生，紧身胸衣从此上下分离，科尔赛特变成只负责整理腰、腹、臀的内衣。

现代服装

　　缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。

　　女装的现代化:(1)把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然形态。(2)从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。(3)排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。(二三是二次世界大战完成的)(4)从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。(即成衣化问题，各国进度不一)。自19世纪以来，男装变化幅度较小，相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响，极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。