西尔维亚·普拉斯（1932来自——1963）美国著水艺威培道计教名自白派女诗人，被认为是20世纪最具影响的英语诗人，其大量作品被尊为20世纪美国文学的瑰宝。1957年获贝斯·霍金诗歌奖，诗集《巨人及其他》（1960）196酒训是罪换财兰1年获“切尔顿哈360百科姆奖”，诗剧《三个女人》被公认为英语文学中展现生另质育情景的第一部伟大诗作秋祖落滑校在请于久，诗集《爱丽尔》曾7次再版，并获1982年美国普利策诗歌奖
个人简介
西尔维·亚普拉斯正茶陆表裂别带按感岁差1932年10月27日生于美国马萨诸塞州波士顿市，父亲奥托·普拉斯是移居美国的德国人，在波士顿大学任生物学教授。母亲奥里莉亚小父亲20岁，是奥托在奥地利时的女学生。她生性敏感，能力很强，资质聪颖，曾任中学教师，教德语和英语。她对学问怀有敬意，做过写作的梦，这些，后来都传给了西尔维亚。
奥托是专制的一家之来自主，管理家庭经济和开支，喜欢支配一切。在这样的家庭空间里，奥里360百科莉亚和西尔维亚都是专制的承受者，他们很少有外界的欢乐，也没有社交生活。西尔维亚感觉她是处在纳粹式父权统治下的“犹太人”，结局只有“集中营”。 西尔维亚从小聪慧过人，学业一贯优秀。8岁写诗斯源士停跳员爱，兼习短篇小说和绘画品临己，少女时代就开始在地方报刊上投绍微菜五常兰二格马数发表作品。在韦尔斯利中学读书期间，年年获奖学金。中学毕业后获助学金进入马萨诸塞州著名女子学府史密斯学院。此时西尔维亚已长得身材高挑，优雅动人。她活跃在学校各社团中汉制今章效毛根，并与异性广泛接触，饶有兴味地记录下要求跟她约会的男数同学的数字，她把肉体价做朝初上的满足看得同饱尝佳肴美食或专心学业一样重要。她相信生活中的种种经历，都是作家“磨坊”的原料。
然而西尔维亚性格中我黑王船烟手的另一面也在急速发展，做沙架复破她变得愈加以自我为中心，编逞强任性，虚荣善嫉。“除了我之外，其他人都是非常面否针细现又艺目可憎。我有极端的利己之义川饭无查她植话，自高自大。我爱我的皮肉、我的面孔、我养飞等团类清名一的四肢，完全是莫大的虔诚”。“我需要，我想成为无所不知者……我想我希望我自己为‘想成为上帝的姑娘’”。在读完三年级时军钱刘，她经历了一次精神危机，导致第一次自杀的尝试。她用陈年柴禾把自己像具骷髅似地埋藏在黑暗的贮藏室，吞下一瓶安眠药。幸被发现抢救成活。之后被送到几家精神病院接受心理治疗，康复后才继续回校上课。
1955年，西尔维亚以“最优秀成绩”获史密斯学院英国文学系学士学位，并得到富布赖特研究生津贴赴英国剑桥大学纽纳姆学院深造。
1956年，24岁时与英国青年诗人特德·休斯相识，数月后结婚。休斯（1930——1998）在彭布罗克学院取得学位后，创作出大量优秀诗篇，结集出版的有<雨中鹰隼>和<卢珀卡尔>等，1961年获霍索登奖，成为20世纪60年代英国诗资乐优坛上最具影响的诗人，1984年获桂冠诗人称防准万儿测肉犯查号。
1957年，西尔维亚以优异成绩从剑桥大学毕业，获硕士学位。应母校史密斯学院之邀，同丈夫到美国任教一年。因发现自己志在诗歌创作，不适应教学工作，1959年随夫赴英国长期定居，相夫育子之余，继续从事诗歌和小说创作。
西尔维亚的早期诗歌受T·S·艾略特和D·托马斯作品的影响，诗风趋于艰涩的学院派买风格。1958年，她和另争第简境察掌袁一女诗人安妮·塞克斯顿同入美国著名诗人罗伯特·洛威尔的诗歌研究班。第二年，当洛威尔开“自白派”先河的诗集《人生的探索》出版后，她模仿之，并努力超越之。1960年发表第一本诗集<巨人及其他>。同年，性格迥异的夫妻间出现裂痕。当西尔维亚感觉到休斯另有所钟时，举止十分狂躁，两次撕毁并焚烧休斯的诗稿及书籍。有一次，她驾车外出有意撞车，车祸发生，却未能死成。
1962年，她向对方提出分居，带着两个幼儿独自生活。“每件鸡毛蒜皮的事都能触发诗兴，如手指割破、发热、擦破皮肉。死气沉沉的家庭生活和想象力完全融合在一起”。这年的冬天是英国150年来最坏的天气。火车冻在铁轨上，丢弃的卡车冻在公路上，水管结着厚冰……因为电工罢工，电炉取暖不再可能，煤气供应也不正常。西尔维亚的抑郁症在加重，她不断对人唠叨她厌恶她母亲，憎恨丈夫的负心。为照顾两个幼儿，她不得不四处求援。 1963年2月11日清晨6点左右，西尔维亚在孩子的房间放了黄油、面包和两杯牛奶，将厨房的门窗用毛巾塞严，然后打开所有的炉灶开关。
西尔维亚去世后，休斯对其遗稿进行整理，先后出版了《爱丽尔》、《渡水》、《冬树》三部诗集，其中已包括她的主要诗作。西尔维亚的诗以简约的口语和怪诞的象征，坦率地将个人隐私、内心创痛、犯罪心理、自杀情绪和性冲动等公诸于众，把艺术和疯狂揉合在一起，从而具有使人惊悚令人着迷的紧张性。她的诗“是辉煌的痛苦与神圣的嚎叫”。
作品评价
西尔维亚·普拉斯 美国传奇女诗人西尔维亚·普拉斯(SylviaPlath)的诗情绪偏激，仿佛那个时代的很多妇女灵魂深处呐喊的回音。这样来看，普拉斯成为20世纪六、七十年代幻灭、迷惘一代人的妇女代言人，当是在情理之中。 家庭诗（DomesticPoetry）是普拉斯诗歌的一个重要组成部分，即主题和题材围绕着婚姻、生育、以及家庭生活等展开的一类诗歌。在普拉斯生活的20世纪五十年代，冷战中的美国社会弥漫着浓郁的保守主义气息，主流文化“对妇女的事业和她们在家庭之外从事的一切工作都持否定态度”。社会推崇和赞美新一代女性形象是受过良好教育的“幸福主妇”，鼓励妇女将自己的一切都奉献给丈夫、家庭、孩子，从中获得满足。在普拉斯自我意识初步形成的年纪，就同男孩一起接受高等教育、发展个人兴趣、探索外部世界、施展个人才华，同时却不断被提醒女人最高价值和唯一使命，就是她们自身女性特征的完善，这势必造成女性心理的不平衡。
普拉斯早在1951年，还在史密斯学院读书时，就在日记中明明白白描绘了她对男人的嫉妒，她嫉妒男人的积极主动性，嫉妒男人的自由：既有事业又有性和家庭生活。然而一旦进入婚姻，家庭就成为女性世界的全部。普拉斯的家庭诗多是围绕着婚姻生活和生育两个方面铺展开来的。
个人评价
西尔维亚·普拉斯（1932-1963）1963年2月11日，伦敦。西尔维娅·普拉斯突然陷入极端的抑郁中。她扔下钢笔，打开煤气罐的阀门。
普拉斯是自白派中最年轻最有艺术才华又最早自杀的女诗人。所谓自白，就是以极为坦白的方式来揭示自己的内心世界。她运用自己熟悉的材料——日常生活的东西，来表示悲观绝望和混乱脱节。无论是野蛮情绪、性裸露、自杀意图，一切对她都是那么亲近可爱而不再感到恐惧。
西尔维亚·普拉斯 她自幼早熟，9岁那年父亲不幸去世更使得她变的忧郁和痛苦，她不停的自责，认为自己该去父亲的死负责。她的诗人气质在这一时期便开始形成。从她第一本诗集出版开始，她的精神开始极不稳定。大学时代，多次自杀未遂。她享受过甜美的婚姻和爱情，然而，伴随着两个孩子的出生，她感到自己无法同时胜任诗人和母亲这两个角色，使她她无法得到写作和思考所必需的空间，这种痛苦造就了普拉斯诗中的主题，她身上的“男性”或“侵略性”精力的表现比一般女诗人更为突出，他的诗人丈夫很爱她，但是她却认为这是对她的虐待。丈夫后来另有新欢，两人分手。 重新一个人生活的她却又感到了另一种难言的孤独和寂寞，此时她的诗歌开始变的焦躁不安，死亡的意向反复出现，自白的运用达到了极致。她的精神变的极度脆弱，任何一件意外，在她眼里，都是灾难性的，也就是在这个时候，她发疯一般写下了她一生中最杰出的诗作。她死后，她的丈夫逐步发表她的作品，1982年，她获得普利策奖。她成为了举世瞩目的诗人。这一切，其实对西尔维亚来说，毫无意义。
普拉斯自杀后，休斯一直保持沉默，直到1998年去世前，终于打破沉默，发表了由88首诗作组成的《生日信札》：“我不时地写一两首这样的诗作，断断续续，长达二十多年，没有想到发表。我的目的是寻找一种最简单、心理上天真而赤裸的语言。我与她在思想感情上的交流，可以说是直接的，无拘无束的，无自我意识的。在一定程度上，我的确找到了那种最亲近的波长。—首首诗作因而成了我生命的载体，我把它们保存下来了。这儿那儿明显的“诗意”也许较浓，在表达上较为省略，但凡诗的另外的品格——声音的亲切性不达到最高程度的篇章，我便不收进诗集。少数几首几乎并不直露的诗篇我并未去掉，多数诗篇以这样或那样的方式表现了高度的自卫性。我整个的着眼点是去除胸中的某些积郁——用亲密的方式对她直接倾诉。这是一种需要。这比我在二十五年之前一下子卸下背上的重负要好得多……我试图所做的一切就是脱光衣服，成为赤子，跋涉于其中。”
个人作品
对手
如果月亮笑了，她会象你。
你同样留下美好事物的
记忆，但是已渐渐淹灭。
你俩都是光的伟大借用者。
她圆润的嘴哀悼着世界；你却无动于衷
你旷世的天资是用石块创造万物。
我苏醒于一所陵墓；你在这里，
石桌上的手指咯咯作响，寻找着烟卷，
象居心叵测的女人，但没有那种神经质，
你临终时说出一些不可思议之词。
月亮也在屈辱着她的臣民
白昼里它则荒诞不经
而你的不满，在另一层次
穿越邮件的缝隙和如期的爱一起抵达
白的和黑的，如一氧化碳般珍贵。
来自你的音讯，无一日平安无事
也许漫步于非洲，然而却惦念着我。 冬天的树
潮润的黎明，蓝黑水在进行蓝黑的溶化。
树群在吸雾纸上
西尔维亚·普拉斯 看来象植物绘画——
记忆在增长，一圈叠一圈，
一联串的婚礼。 不知道堕胎和怨恨，
比女人们真实，
它们如此不费力地撒种
品尝着不长脚的风
半身浸入历史——
长满了另一世界的翅膀。
在这点它们是利达们。
啊，树叶和甜蜜之母
谁是这些圣母哀悼耶稣的像？
斑鸠们的暗影在唱诗，而无助于解愁。
相关图片
| 西尔维亚·普拉斯与丈夫休斯 | 西尔维亚·普拉斯与孩子在一起 | 西尔维亚·普拉斯 |
相关影视
中文名称：篇篇情意劫
英文名称：Sylvia
西尔维亚·普拉斯 别名：希尔维亚
发行时间：2003年
电影导演：克莉斯汀·杰弗斯ChristineJeffs
主演：
格温妮丝·帕特洛GwynethPaltrow--希尔维亚·普拉斯
丹尼尔·克雷格DanielCraig--特德·休斯
地区：美国
语言：英语
电影简介：影片以西尔薇娅的旁白开场：有时我梦见一棵树，那棵树就是我的生命，其中一条枝会是我下嫁的男子，至于那些叶就是我的孩子。另一枝条则是我作为作家的未来，每片叶都是一首诗……但当我正坐着挑选时，叶已开始转黄，随风飘去，直至整棵树都逐渐枯萎。 应该说这个旁白是整部电影的眼睛，也是西尔薇娅一生的浓缩。她奔突选择于那些枝叶，透支了她自身全部的给养。生活的困苦，爱情的晦暗，对死亡的向往，对生存的怀疑，全部交织成创作的源泉和灵感，痛苦，成为催生不朽作品的棘刺，不断刺激她在生存的边缘依然疯狂创作，不死不休。诗歌，也成为她幻想中擎天的立柱，支撑着作为一个女性已经全部倒塌的精神世界。
作为传记影片，<篇篇情意劫>是比较客观公允的，以十分平实的手法记述了西尔薇娅和特德的激情，也不讳言西尔薇娅的敏感多疑和歇斯底里。其中在描绘西尔薇娅精神失常，不断去敲邻居的门，索要蜡烛和车票等情节，细腻而真实，令人动容。影片最后，雪地里抬出的红色棺木交待了西尔薇娅悲情的归宿，然后又回到开篇时的那片树林，阳光斑驳，光影参差。以纯净安祥的色彩反衬了西尔薇娅瑰丽而多舛的一生。