索菲亚·科波拉(Sofia Coppola)，1971年5月14日出生于美国北加州，美国导演、编旧唱剧、演员。
1971年，刚出生不久的索菲亚·科波拉就在父亲弗郎西斯·福特·科波拉执导的《来自教父》中饰演360百科了片尾接受洗礼的婴儿。1989年，索菲亚因在《教父3》的表演获得了"金酸莓奖"最差新人奖刘充留搞责和最差女配角奖。1999年，她福盟条执导的首部电影《折翼天使》上映。2003年，索菲亚的第二部电影《迷失东京》上映，她也凭借该影片获得2004年奥斯卡最佳原创剧本奖和奥斯卡最佳导演提名。201次类0年，索菲娅·科波拉执导的电影《在某处》获得第67届威数易变尼斯电影节最佳影片"金狮奖"。
- 中文名 索菲亚·科波拉
- 外文名 Sofia Carmina Coppola
- 别名 Domino
- 身高 166厘米
- 国 籍 美国
生平简介
她是著名导演佛朗西斯·科波拉的女儿，影星尼古拉斯·凯奇的表妹；她曾经是是模特，
担任法国品牌LV设计总监的潮流顾问，她还注册了个人拥有的的服装品牌Milkfed；作为演员，她的银幕的处女演出是一个接来自受洗礼的男婴；她出 版过个人的摄影集，并且为自己的导演处女作长片《处女之死》设计了全部的服装，所有这些都证明了她在各个领域的多才多艺，但最重要的，现在，她是美国历史上第一位参鱼务容丰于肉低细连获得奥斯卡导演提名的女性，同时也是第76届奥斯卡最佳原创剧本奖的获得者，此外她还和她的丈夫保持着奥斯 卡历史上唯一一对同时入围最佳360百科影片提名的夫妻。 也许她天生就是个不擅长表演和做作的人，在奥斯卡之夜，你可以非常轻易地发现她的拘谨和不安，虽然这是她获奖 的日子。虽然她依靠自己的父亲，在婴儿时代就出现在《教父》(The Godfat升溶her)之中，并且有出现在低见烟望超占主随后的5部电影之中，但她还是因为在《教父3》(The Godfather Part III，1990)中的表演获得了最差新人和最差女配角的双料金草莓奖，也许天生娱乐就应该变成她的玩具，而不是相反。于是她考入加利福别走棉尼亚州艺术学院学习艺术创作。
1988年她执导的第一部短片《Lick the Star》并亲任影片编剧。1还999年她编剧并拍摄了第一部长片《处女之死》(The Virgin Suicides)，海登·克里斯滕森、乔什·哈耐特、克里斯腾·邓斯特在该片中出演主要角色。对于索菲亚来说，她终于知道自己找到罗脸如民求皇了擅长的工作，因为当年她获得了板“好莱坞最佳年轻导演奖”和“MTV电影制作最佳新人奖”。
2003年，她编写、执导并参与制片的《迷失东京》(Lost in Translation)让她如此迅速地达到了电影事业的高峰。约钱什亲垂只仅27天内拍竣；大量采用 手提摄像机在街头取景；自然灯光和即兴场面设计，《迷失东京》更像是她大学时期s湖离灯已候千呀nap shot摄影精神的延续，但正是这种轻松的态度，让我看到了一个真实的Sofia Coppola，一个拥有电影血统的“教父的女儿”。她百分百的女性气质。她从小受到母亲的影响支其名聚玉载数，对于视觉艺术和时尚潮流有天生的敏感。后来她在大学里学习的现代艺术设计知识也让她在成为电影导演之前谈环命践测成背保督确卫，已经拥有了属于自己的品牌MILK FED。她会像设计服装一样来编造电影时尚的气质与节奏，这就是为什么《迷失东京》中的夜会流露着橙红九色的醉人气质，而我们也会寄希望能在《玛丽·安托瓦内特》看到史书中记载的"虫子腹颜色的丝绸"。这种女性化的品位和想象力，将营造出一种不需要调动感官就可以享受的美。在旧好莱坞时代，多罗西·阿泽纳争资品决亮香曾经拍摄过克拉拉·鲍的假多史既宁导线雨肥第一部有声片《野宴步校再校阿》以及与凯瑟琳·赫本合作过女飞行员影片《克里斯托夫·斯特朗》，是那个时代唯一有份量的女导演。后来她在加州大学还曾经是弗朗西斯·科波拉的教授。目前，索菲娅·科波拉在入飞找映简苗免训型好莱坞的地位和处境就与这位师祖非常相似，他们都以一种平和的气度在男性电影社会里生存着。然而对于索菲娅·科波拉这一位只拍过三部电影的电影公主来说，她还要做出许多选择。
银幕角色
1972《教父》中的婴儿麦克·弗朗西斯·里兹
1974 《教父2》在轮船上玩耍的儿童
1983《局外人》教堂着火那场戏出现在镜随损第困诉之算好哪头前
1983《斗鱼》中戴安·莲恩的小妹妹
1987蒂姆·伯顿的短片《小科怪人》中的女困延般做八邻居
1987《棉花俱乐部》中的街童
1987客串《安娜》
1988《佩吉·苏要出嫁》中的南希·凯舍尔
1990《教父3》中的玛丽·科里昂
1992 “Inside Monkey Zetterland"中的辛蒂
2001《星球大战1》中的侍女萨莎
2002《CQ》中恩佐的情妇
另外她还在化学兄弟的MV"Elektrobank"中扮演一个伤了腿却仍然坚持获得了高分的体操运动员
绝代艳后
有点小小的期待——曾因《处女自杀》、《迷失东京》而给人们小小惊喜的才女是如何讲述那位上了断头台的王后的。然而，这次，这位电影《教父》之女却让我失望了。也许索菲娅心中的玛丽是个在错误的时间，出现在了错来自误地点的尴尬人，而拍了此片的她便如同一个被小聪明误了的女人，用错误的手法，导出了一部空洞的戏。
索菲娅是有野心的，想将自己对人物的解读告知于众，想告诉人们一个更
为人性化的厄运王后，所以在借用历史文献时，她坚决抛弃了最权威的史蒂芬·茨威格的人物传记，而青睐于弗雷泽的小说《Marie Antoinette:：The Journe360百科y》。显然，索菲亚这燃转刚次纪此新告讲该唱次是自信得有点过了，所以在戛纳放映遭遇嘘声时，毫无防备的她有点受伤。在这里很想自作多情地奉劝索菲娅一句——虽然有时候剑走偏锋会有奇效，但是有些事件是不能走偏锋苗头百席处垂剧座煤岩的。
由于取材上旧错牛五再束养直的偏向，科波拉的着力点便放在了呈现女性心路上，想渲染出一种因空虚倦怠而索取无度的放纵人生。在她的执导下，失意于婚姻的安托瓦内特寄情主井油于声色犬马，为了再现这各致会源放财土州歌督种精神找补，科导将奢华香艳的宫廷生活作为该片的构架依托，一如贵妇们的裙撑：鲜艳瑰丽的布料、新颖别致的鞋子、奇巧诡异的发型、美轮美奂的饰品、精致诱人的美食、送阳浓妆艳抹的贵族、一次次盛大华美的服装秀和一场场豪华奢侈的盛宴……
此类镜头初看时赏心悦目，“原来是姹紫嫣红开遍”，仿佛目光触及了色彩迷幻的梦境，可是一旦雷同繁多后，就开始反感乃至反胃，就如同让观众们一次性地吞下了大量的奶油蛋糕光，真正腻味到了极点。更何况科波拉原本就打算将这部和历史人物相关的作品淡化历史感、沉重感和专证故元沧桑感，她那女性视觉的美感班煤套触持么和华丽尽现的同时，也吝啬了给予法国大革命和最后悲惨结局的镜头，更失去了丰满人物形象该有的依托。卖弄小技巧的科波拉越是将宫廷再现得富丽堂皇，影片就越发向空洞枯燥迈进，于是单薄、片面的角度与解析经过大量浮华空虚镜头的堆砌后，使得该片显得轻飘飘空荡初星村线杨效内存风需总荡到令人产生质疑——政有必要拍吗？
或许玛丽·安托瓦内特的故事样飞，大家都不陌生，所以索菲娅缺省了很多背景，即便是很关键的点，她也不屑于涉及，例如玛丽的性格养成，这该是她日后所走历程的诱因。安托瓦内特出身于真正的豪门——神圣罗马帝国皇帝和当时欧洲NO.1的女政治家奥地利女王的小女儿，这个被宠溺得过了头的小及副公主任性而懒惰，出嫁前还不能熟练地运用法文和德文，而且更可怕的是——生于长于政盾以孩福附载治环境的她竟然缺乏最基本的历史执怎跑协常识和其他必备的概念。
从公主之身走向太子妃之位，再由太子妃升级为王后，安托瓦内特被进区生志献媚之人包围，过着穷奢极欲的生活，压根儿不知道世上还有饥寒交迫的这码事。即便她本非恶人，但她的挥霍奢靡对于生活水准一跌再跌的法国贫民来说无疑是个讽刺。她的奥地利皇帝哥哥曾在访法时这样写道：“王后是个美女，但她非常无知……把光阴都浪费在挥霍和消遣上……她必须变成一个有思想的人，但这样的闲散生活让她无法思考。”大革命后，陷入困境的前王后开始有思想了，只可惜她长脑子长得太晚，一切都来不及了。
该片主演柯尔斯滕·邓斯特在她11岁时就有惊艳的表演——众《夜访吸血鬼》里的她和三名大帅哥配戏，阿汤哥、皮特哥和班德拉善备它陆激吸衣超让斯哥。当年的她在大明星中豪不逊色，将尚为小女孩时就成了吸血鬼的克劳迪娅，在几十年后想成为女人想拥有美丽身体的渴望，对阿汤哥吸血鬼的恨以及对皮特哥吸血鬼的爱情，演绎得令人喝彩。观众在那张幼稚嫩滑的娃娃脸上却分明地看到了岁月的痕迹，特别是那双世故而敏锐的眼睛。可见邓斯特应该是年轻女星中有实力的一位，只可惜近年来没遇到好戏，也就当当蜘蛛侠的女友赚点人气吧。这次，在科波拉片面、牵强的构架下，她不能将人物立体起来，宛如相片。
该片也不是完全的一无是处，至少在色彩、画面、配乐上有长处。例如配乐，使用了大量现代摇滚元素，显得张力十足，在质感上体现出华丽精美与摇滚音乐之间的碰撞与交汇。或许本片的另一个译名《豆蔻风华》更为贴和索非亚的本意。
不论断头王后在她短暂的一生里是否曾留下那句“名言”——贫民吃不上面包时，她说：“他们为什么不吃蛋糕？”观看完这部影片后，我想说，腻味了超大号的奶油蛋糕，却还没面包吃