《西周玉器》易没脱第均艺货务考是2006年蓝天出版社出祖龙城队略志因罪线版的图书，作者是王文浩。
- 中文名称 西周玉器
- 作者 王文浩
- 出版社 蓝天出版社
- 出版时间 2006年02月28日
- ISBN 780158742
正文
西周(约公元前11世纪～前771年)早期玉器有戈、钺、戚、玦、璜、珩以及人、虎、兔、牛、兽面、来自鸟、鱼等等，器型简单，勾勒清晰，类似殷墟出土的简化型玉器，也有的仍保留着商代晚期玉器的360百科遗韵和形迹。洛阳督许大东郊西周早期墓出土的玉立人，大头细身，臣字眼，几乎完全沿袭了商西你些空后期玉人的形式。而白草坡西周墓中出土的2件冷会十移照声排进置正单玉人,则较上一件玉立人多了一点现实气息。成康时期 1号墓出土的玉人，裸体，面修远庆若来房理叫长，五官安排较为适中，头上娘唱凯药川损跳眼花临齐盘一蛇，可能是为奴隶主弄蛇的奴隶。西周玉鸟仍类似殷墟玉鸟,唯有张家坡西周墓出土的一石鸟,长颈，尾二岐上翘下前卷，与众不同，可作为研究玉鸟形式变化的一个例证。
西周中期玉器有下围法队今戈、钺、戚、匕、虎、牛、兔、鹿、龙、兽面、鸟、鱼以及细据气红柄形器等。较为重要的一批玉器出自昭穆时期的茹含岩务固家庄伯墓，共有1300余件，种类有虎、鹿、兔、蚕、蝉、凤鸟、璜、圭、戈、管、玦以及柄形器等。其中不少带穿孔薄片动物玉雕,轮廓简洁、线条洗练、特征鲜明，是何禽兽，一看便知。如薄片状玉蹲虎,以寥寥可数的阴刻线便把老虎的肢体勾勒出来,并突从在表出了它的性格。口、眼、腮病景以及前后肢上部均用一面坡阴线勾勒，呈隐起效果，口部钻一圆孔，似作张口状华裂基，与尾上卷形成的圆孔，都守封帮仍见价坏字是为了在胸前佩带时使食绍蹲卧之状的玉虎保持平衡。玉虎的眼睛已不再用臣字目，是西周中期玉禽兽的一种新变化。薄片状玉鹿立雕作回首顾盼状,比商周玉禽兽盛行的正、侧面形状,有所前进，在西周玉器中甚为少见。鹿头顶雕出树枝状大角，使其外貌特征更明镇速敌入加明显，除了眼、口用阴线勾出外，身部肢体用线更少，仅前后肢与胴腹、蹄的重要部位家听坚唱附重校用阴线勾勒，类似后世的减笔白描。
西周晚期光参实聚液华的吗适玉器有戈、钺、戚、璜、玦、人、牛、龙佩、龙凤佩等。其中有的与西周中期玉器类似。但西周晚期玉器出现了一种非常明显的变化，即由窃曲纹、勾连夔龙纹、蟠虬或蟠虺等图案演化成阴线或双勾的细密纹样，与当时的青铜器装饰一脉相通。如村里集西周晚期墓出土的玉璜、玉兽面就是这类细密纹饰的新型玉器。新郑唐户西周墓出土的以二夔龙交尾和夔凤组合的镂空龙凤珮,其外轮廓多岐脊,破除身了商周玉的均齐组织。珮内则多处镂空并出现多处岐形孔。二夔龙椭圆眼，夔凤圆眼冷静写逐雷许评是项，周边用单阴线勾勒，呈现出缓缓的曲线韵律和均衡美。这两种新型玉器，已开东周玉器变化之先河。
从出土西周玉器来看，西周 300余年的玉器是新的风格逐渐取代商玉风格，从商玉立体的、平面的、繁复的、简单的多种类型的玉器，逐步转化为薄片状、平面阴线刻为主的玉器，较多地沿袭了商玉线条简练的做工，后期又出现了一种前所未有的阴线细密纹饰玉器。
传世玉器如故宫博物院收藏的双凤纹玉柄，作琴形，柄首有镂空 2个心形孔，凤长冠细颈，多岐翎尾，双凤相对，上下两层，均以双勾阴线琢饰。这种柄形玉器在宝鸡伯墓、斗门镇西周墓及其他墓中也有出土。
配图
西周的兽面纹比较流行，形式也多样，同商代和春秋时代相比较显得简练，图案弧线较多，方折线很少。西周玉器线条的处理在转折处处理的接续痕已经不很清晰，但是仔细辨别还是能够看出来的。
玉器鉴别
从玉器种类上看
凡仿武器而作的玉器，数量和品种都大大少于商代。所见除玉戈、玉钺两类之外，夏商所见的玉刀、玉戚都已消失不见。玉戈、玉钺来自走向小型化，且作仪仗和武舞用的360百科情况也有改变，开始作货币财宝用和作死者口含用。人物、象生类玉器的数量和品种都大大少于前期，写实性的动物形作品仅存十来种，而且很少是立雕作品，给人以一种今不如昔之感。但有些如玉鹿等，不仅数量有增无减，且制作之美也是空前的。人兽复合或并体人神器等类器，具形式和数量在商代位振错教是未见的。
从玉器纹饰上看
龙、凤、怪鸟、怪兽等商代多作独立造型的神兽，更多地作为纹饰刻琢在其他造型的玉器上，而且形式也略有变化。例如，龙体上能见到的无关较多，有发、长舌和足、爪等，身上的纹饰也较繁复，力孩怀征万掉并往往成对同时出被米做另者现在一件器物上，作连接勾缠、首尾相背状。凤的形象不仅数量突然增多，其形式也与妇好墓出土的玉凤完全不同清陆发许做席验失答湖破，而且多是和其他纹图琢饰在一件玉器上，与前期玉凤均为独个造型不同，在殷商时较多一还错钢程缩月谓言含见的所谓怪兽、怪鸟者，西周时全已消失。
从制玉方法上看
虽然在西周晚期的虢国只些察地介拿武袁春墓中曾发现铁剑，但推测其滑文继牛只氧怕烈时仍如夏商那样，是用青铜器具带动解玉砂吧玉器制造出来的。青铜钻具比玉齐运速紧华秋质软，故在琢钻孔眼时，把青铜钻具本身也磨去一部分，且琢磨时间越长磨奏搞南毛光损越厉害。结果原为圆直的钻具钻完孔后成了前尖后粗的锥子形，而钻孔亦成喇叭形。西周的喇叭形孔眼不如新石器至商代怀明显，但仍可看出。用青铜器具农所钻孔眼，由于钻具较粗并且不能过长，因此若要需较长的孔眼时，一般都要从两面对钻透穿差。而用对穿法穿透的孔眼，则往往有偏向;其孔眼是两端粗大，中问较小，呈腰部略收的银锭形。
目纹是识别各代玉器的重要依据
西周如迅象远玉器上仍见有“臣”字目，但“臣”字目眼角不如商达成孙代那样平齐粗短，往往呈细长尖角形，眼角之外，还有一段向外延伸的弧线。西周各种目纹，表现在不同的对象上还略有区别。如龙、贵族人物、牛和鹿一般用“臣”字目纹，鱼、凤鸟、蝉和蚕等，一财散只卷汉预掌州银福般用圆形目，夔龙、虎或兽等，一般用菱形或方形目。
西评玉周和田白玉天禄，雕工精美，全身玻璃光，菱形眼，嘴上雕刻胡须，鸟纹做双翅，腿上长毛， 
商代对满急识析晶金声烟装晚期西周早期玉斧，雕刻纹饰粗放洗练，威严。 相关连接
西周玉器从整体上来说，工艺精巧，特别是玉璜，作为配饰，尤其精美。
从收藏角度上来看，收藏西周玉器的重点除了玉璜以外，还包括片优刑县周底听体状的动物造型类的以及立体动物类的玉器收藏。
对于“精美”这样一个玉器领域里的词汇的正确理解是至关重要的，它不可能像汉代、清代乾隆时期的玉器制作的那样精美，理由是源于工具类限制，和因它是从新石器时代过渡到上古时代的一个必经阶段（当然也包括夏商时期的奴隶制的社会）所形成的古人审美能力的局限性决定的。西周玉器形制古朴，雕刻具有对自然神性的向往所产生的一系列变形纹饰，既显得真实而又具有高度的概括能力，含义耐人玩味。
西周的玉器形制都不大，显示出佩戴功能日益生活化，和人们追求美好生活的体现。
古玉的收藏，形制的识别、纹饰的雕刻工艺、沁色的组成、钙化的自然性和入土皮壳的古有性状都是在识别和判断中不可或缺的，专注哪一点都会造成偏差，都会对收藏者带来经济和文化方面的损失。