《更漏子·柳丝长》是唐朝诗人温庭筠所创作的文学作品。

词的上阕围绕"漏声"写相思中的女子对外界的种种感受和印象。下阕承上，转写主人公的居处环境。全词所写的是来自一位女子长夜360百科闻更漏声而触发的相思与惆怅。

• 作品名称 《更漏子·柳丝长》
• 创作年代 唐代
• 作品出处 《花间集》
• 文学体裁 词
• 作者 温庭筠

作品原文

　　更漏子

　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家来自池阁。红烛背，绣帘家模黄随城节苦容细垂，梦长君不知。

注释译文

词句注释

　　​1、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。

更漏子·柳丝长

　　2、子：曲子的简称360百科。

　　3、漏声：指报更报点之声。

　　4、迢递（tiáo dì）：遥远。

　　5、塞雁：北雁，春来北飞。

再台伯色周知坏印　　6、城乌：城头上的乌束鸦。

　　7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室季田连具移调被仅中的摆设。

　　8、金鹧鸪（zhè gū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。

　　9、薄：通"迫"，逼来。

　　10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。

　　11、谢家池阁：豪华间啊约皮选余讨创述的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有"日落谢家池阁"句。

　　12、心接红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。

白话译文

谁绿及矛足职害宪　　柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞益属太套奏皇斗移西湖头雁向南归去令人惊心，杂乱耐第型它皮从状长的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。

　　薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。按提纸绣帘低垂独自背着垂验格相万女是善泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?

作品鉴赏

文本赏析

　　这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。

《更漏子·柳丝长》意境图

　　上片写室外之景。首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。独处空闺的人是敏感的来自。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。因此，受助室当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为360百科是远方传来的计时漏声。可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。故而心绪不宁，度日如年。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地推交宽角确远刺耳。柳丝、春雨等本是浓丽之景。但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果。"惊塞雁厂吸刑品而组执倒缩款菜"三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉叶写永里失历。人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢。在间变史负州试离读思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。"画屏金鹧鸪"乍一看似突亍铿由室外移至室内，由听觉变成了视觉。其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。

　　下片描写思妇所居之室内情形。在兰室之内，炉香即将燃尽.香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的处补想帷帐。在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以"惆怅"两字来概括，可见其凄苦。这里"谢家池阁"泛指思妇居处。由于这些华堂美室曾经是思妇与离为源依争况否人共同欢乐的地方。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。"红烛背"三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚。百无聊赖的环境下思妇之情状。如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影。只有吹熄红烛，灯副读若脸督织治考超放下帐帷，努力排除外界四识波体族旧研二古要己的干扰，进入梦乡。然而"梦长君不知"，这又是一种多么可悲可叹的情景。

　　全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂从束蒸二太所轴寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的。

仅若名家评论

　　尤侗《花间集评注》卷一：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。

　　张惠言《词选》卷一："惊塞雁"三句，言欢戚不同王却，兴下"梦长君不知"也。

　　陈廷焯《白雨斋词话》卷一："惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。"此言苦者自苦，乐者自乐。

　　陈廷焯《词则·大雅集》卷一：思君之词，托于弃妇，以自写哀怨，品最工，味最厚。

　　陈廷焯《云韶集》卷二十四：明丽。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》，与《备镇川前磁请找题亲首菩萨蛮》词同意。"梦长君不知"即《菩萨蛮》之"心事竞谁知"、"此情谁得知"也。前半词意以鸟为喻，发即引起后半之意。塞雁、法略福层格太小孙员台缩城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，而君不知也。

　　李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：全词意境尚佳，惜"画屏金鹧鸪"一句强植其间，文理均因而扦格矣。

　　夏承焘收欢《唐宋词欣赏·不同风格的温韦词》：这一首是描写相思的词。上片开头三句是说：在深夜里听到遥远的地方传来的漏声，这声音好像柳丝那样长，字钱开所住试故动松责肉春雨那样细。由此可知，已经是夜深人静的时候了。同时也点出人的失眠，因为只有夜深失眠的人，才会听见这又远、又细、又长的声响。下面"惊塞雁"三句土某火使危是说：这漏声虽细，却能惊起边疆关塞上的雁儿和城墙上的乌鸦，而只有屏风上画的金鹧鸪却不惊不起，无动于衷。事实上细长的漏声是不会惊起"塞雁"与"城乌"的，这是作者极写不眠者的心情不安，感觉特别灵敏。……鹧鸪不惊不起，是何道理?这使我们想起温庭筠《菩萨蛮》词中有"双双金鹧鸪"之句，由此可以悟这首词写金鹧鸪不惊不起，是由于它成双成对，无忧无愁。这样写的目的，正是反衬人的孤独。……下片结句点明"惆怅"的原因，也很隐微曲折。一首四十多字的小令，而写来这样婉约、含蓄，这正是温庭筠小令的特有风格。

　　俞平伯《唐宋词选释》："塞雁"、"城乌"是真的鸟，屏上的"金鹧鸪"却是画的，意想极妙。……"谢家池阁"，字面似从谢灵运《登池上楼》诗来，词意盖为"谢娘家"，指女子所居。韦庄《浣溪沙》："小楼高阁谢娘家。"这里不过省去一"娘"字而已。

　　吴世昌《词林新话》卷二：飞卿《更漏子》写暮春景色。柳絮已飘尽，无絮可飘，不可咏絮，故曰："惆怅谢家池阁"，正用咏絮故事，当然要说"谢家"，亦兼叹春色已尽。"谢家池阁"，或注为谢娘家，添入一"娘"字，把道韫之大家闺秀，改成倡家之通称，岂不唐突古人?……此词关键全在下片。由末句说明上片之"塞雁"、"城乌"，皆梦中所见，因而惊醒，则其人仍独宿于金鹧鸪之画屏前。下片写醒后情景，点出帘幕中所卧者乃谢家姑娘（以专名作为共用名）。"红烛背，绣帘垂"二句，正小山"酒醒帘幕低垂"一语所本。凡此皆文人代怨女作怀人之词也。而张惠言《词选》评上片末三句曰"三句言欢戚不同"，亦峰亦日："此言苦者自苦，乐者自乐。"两说皆非真不知所云，试问谁欢谁戚，谁苦谁乐?

　　华钟彦《花间集注》卷一：按塞雁，城乌，对文。此言漏声迢递，非但感人，即征塞之雁，闻之则惊；宿城之乌，闻之则起，其不为感动者，惟画屏上之金鹧鸪耳。以真鸟与假鸟对比，衬出胸中难言之痛，此法惟飞卿能之。

作者简介

温庭筠画像

　　温庭筠（812-870），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人，唐宰相温彦博后代。文思敏捷，精通音律。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号"温八叉"。仕途不得意，官止国子助教。温庭筠自幼好学，长于诗词，喜饥刺权贵。他虽然出生在山西太原，幼时却已随家迁居江淮，时间久了，对江南的感情越来越浓厚，经常在诗中自称为"江南客"，"却笑江南客，梅落不归家"。

　　诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称"温李"；词与韦庄齐名，并称"温韦"。其诗辞藻华丽，气韵清新，犹存风骨，多写个人遭际，于时政亦有所反映。词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，大都收入《花间集》。原有集，已散佚，后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾巽子》，原本不传，《太平广记》引录甚多。