别梦已随流水，泪巾犹浥香泉^⑷。相如依旧是臞仙^⑸。人在瑶台阆苑^⑹。

花雾萦风缥缈^⑺，歌珠滴水清圆^⑻。蛾眉新作十分妍^⑼。走马归来便面^⑽。

⑴西江月：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词调。《乐章集》《张子野词》併入“中吕宫”。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。

⑵姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。胜之：徐守君猷的侍女。

⑶次前韵：前韵指《西江月·龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本词步其韵而作。

⑷浥（yì）：湿润。香泉：美人的眼泪。

⑸相如：司马相如。指代女主人公的情人。臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。

⑹瑶台阆（láng）苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。

⑺花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。萦（yíng）风：迴旋的（秋）风。

⑻歌珠：歌声如贯珠。

⑼蛾：蚕蛾。蛾眉：细而长的眉毛。新作：新画。妍：美丽。

⑽便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。

离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人嚮往。

纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风迴旋那样纤细。歌声圆润美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。

这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。

元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。

这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。“别梦已随流水”，别离匆匆，如一江流水。“随”字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。“泪巾犹浥香泉”，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。“对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。“相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑”，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在“瑶台阆苑”，成为“臞仙”，令人嚮往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。

下片，直面无情的胜之，婉而不怨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。”以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风迴旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如“滴水清圆”，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的“双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹”的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最后两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的“蛾眉”，“十分妍”，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。

全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这“别梦已随流水”的风流韵事，流露出苍茫的失落感。

南宋学者王明清《挥尘后录》：“徐君猷后房甚丽，东坡尝闻堂上丝竹，词中所谓'表德原来字胜之'者，所最宠也。东坡北归过南都，其人已归张乐全之子之恕矣。东坡复见之，不觉掩面号恸，妾乃顾其徒而大笑。东坡每以语人，为蓄婢之戒。”

明代学者潘游龙《精选古今词余醉·卷9》：“香泉喻泪，妙。”

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）进士”。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。